王绂的《湖山书屋图》卷

       明人王绂擅画山水。其山水画师法“元四家”，尤以王叔明（王蒙）、倪云林（倪瓒）为主。其画风幽淡简远、清劲秀逸，具有元人水墨山水画的遗韵。而且，王绂能将倪云林与吴镇的画法结合在一起，笔墨干湿并用，画作苍古、厚重，独具一家面貌。《佩文斋书画谱·画传十》说：“（王绂）山水用笔精到，超出幼文（徐贲）、天游（陆广）之上，而与叔明并驾。”明人王世贞《弇州山人稿》中也说：“孟端在永宣间（永乐、宣德）声价不下黄鹤山樵。”由此可见，王绂的画品、画艺是极高的。文徵明在王绂《湖山书屋图》卷的题跋中也说他“人品特高，能不为艺事所役，虽片纸尺缣，非其人不可得也”。这里我们就来欣赏一下他“非其人不可得”的佳构《湖山书屋图》卷（上图为作品局部）。

　　《湖山书屋图》卷为纸本、水墨，画心纵27.5厘米、横820.5厘米，题跋纵27厘米、横81厘米，现藏辽宁省博物馆。此图写太湖一带景色：以幽淡、清远的笔墨画远山近水，山峦起伏，逶迤不断；

；岛屿错落，渔家撒网，农人赶车，学子吟唱。在皴法上，王绂用披麻皴兼折带皴画山，用笔转折灵活，多用中锋，笔墨变化丰富。在用笔上，画家以圆熟的笔墨勾皴、点染山石，似有对王叔明《丹山瀛海图》和《太白山图》用笔的借鉴与参酌。《湖山书屋图》卷全以水墨为之，且发挥了水墨画笔清墨淡的长处，使画中的笔墨更显苍秀、空灵、雅逸。在构图上，平远之景近倪云林画，但繁密处又颇似王叔明画，此卷兼有倪云林画的旷远和王叔明画的苍郁。王绂还按照山川的形状和生活情理安排舟楫、溪桥等物象，使画面散而不空、聚而不塞。画面处处成景，处处美丽：渔舟劳作于浩瀚的湖面上，各种林木装点于峰谷中；湖中苇塘虽是轻描淡写，却表现得很有生趣；特别是临湖而居的书屋主人，筑庄于山谷间、长松下，读书于其间，具有太湖人宁静、闲适的逸气……所有这些，都倾注了画家对家乡、对友人的浓郁的眷恋之情。此卷以820.5厘米的长度，生动地表现了湖山清幽、旷远的景色，极得江南烟霭微茫之气，意境幽淡、清远，颇具自然真趣，堪称杰作。

　　本幅卷末作者自题：“仲镛与仆有夙昔之好，尝命仆作《湖山书屋图》，久羁尘，未副其意。兹复以此佳纸见遗，乃促成之，因写是图以归焉。吁！佳纸佳画，斯为称矣！顾仆拙笔，安敢与此纸相辉光哉？然仲镛知我者也，必不以是为诮，并书此以记其岁月云。时永乐庚寅仲秋望日，毗陵王孟端识。”由此可知，此图是王绂49岁（即1410年）创作的。这对早逝的他来说，已是晚年。

　　王绂（1362-1416，“绂”又作“芾”、“黼”）字孟端，号友石生（一作石友生），又号九龙山人，江苏无锡人。10岁能诗，15岁补博士弟子员。洪武十一年（1378）到京师供职。洪武十三年（1380），因胡惟庸树党谋反案而遭受牵连，谪居山西朔州（今大同）近二十年。建文元年（1399）被赦，回归无锡，隐居九龙山，潜心于画事。由于其书法甚佳，永乐元年（1403）被荐入文渊阁供职，永乐十年（1412）拜翰林中书舍人。其在《北京八景图卷》中曾钤篆书阳文、长方形的“中书舍人”印。其曾两次随明成祖巡守北京。永乐十四年（1416）卒于北京寓所，终年54岁。

　　年轻时，王绂曾游历江淮、黄河、太行山等名山大河，这对他的艺术创作有很大帮助。除画山水外，他还画竹石，且竹石画享誉当时，被董其昌誉为明代画竹的“开山手”。他不肯轻易为人作画，对于用金钱索画的富人更是拒之门外，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。他的传世画作极少，《湖山书屋图》卷实为其难得的佳构。王绂的诗文亦很有名，有《王舍人诗集》、《友石山房集》等传世。