崇实力行：力社书画展览会研究

三、代表画家与观念

力社书画展览会征集广泛,不分界 域,会场作品洋洋大观,美不胜收,这是 多数观者的印象。而鲜为人知的是,这场 盛大展览背后,最卖力的画家是胡藻斌。 因为有丰富的展览经验,从展览筹备到会 场布置或杂务,他几乎亲力亲为,负责了 大部分工作。而他个人出品方面,也是十 分丰富,有二十三幅作品之多,获得社会 美评。综合来看,胡藻斌不仅是力社的主 持人,也是力社的灵魂画家。 

胡藻斌(1897—1942),字显声,号 静观楼主,广东顺德人。自幼热爱艺术, 家学渊源。15岁随叔父胡锦清赴日,进入 东京市立美工学校学习西方艺术。回国 后,于广州办画学研究社、美术学校,免费培养美术人才,获社会称颂。后陆续与 张清泉、陈柱亭、周润芝、梁鼎铭等创办 《两粤日报》《越华报》《国华报》《广 东美报》《香花画报》《革命军画报》 等重要刊物。

1926年国民革命军北伐时, 出任总政治部艺术股股长。[15]北伐结束 后,他曾服务于南洋英美烟草公司,后 赴伦敦,游历欧洲四十余国,开个人画展 于三十余国,宣扬中国绘画,并注重收集 关于虎的绘画作品。[16]1933年归国后暂 居上海,潜心研究中国画。1936年与海上 艺术家创办力社后,才有了此次展览会的 诞生。 胡藻斌是一位多才多艺的艺术家, 诗书画印皆能。

他的国画题材擅以动物入 画,狮牛马虎在他的笔下栩栩如生,尤其 画虎,堪与张善孖齐名。除了国画,他对 于西洋画也有深入的研究,其油画劲秀、 水彩画雅洁、粉画艳丽、木炭画奇妙、铅 笔画秀整,散见于中外各报刊,为社会嘉 许。[17]胡藻斌在绘画上非常努力,家中 常存三四百幅作品,仍然每天努力绘制。 在画展出品中,《卧牛》(图6)用笔简 新,色调简朴淡素,准确表现动物的姿态 与神情,营造闲适懒散的情景。《辱国遗 痕》《辽东有鹤不归来》结合现实,以画 寄情思,表现出爱国精神。《万里空寒》 《暮春》《柳阴群翠》等,写花鸟之精 神,气韵生动,满纸书卷气。与张书旂相 比,可谓一华一朴,张书旂以艳雅见长, 胡藻斌以苍劲取胜。

展览宣传中,亦不少 胡藻斌绘虎作品,如《力社画集》《美 术生活》《时代》中均画一只雄健老虎 于奇岩中,或仰或卧,神态各异,栩栩如 生。另有一幅作品《胜乎败乎》(图7) 尤为知名。一是各报刊均刊登此图,画展 评述也对此图称赞有加。比如徐仲年就 十分欣赏此画,将其推荐到法文《上海日 报》发表,还将其名改为“美与力”。二 是此作品参加了多个展览,如广州艺风社 展、南京胡藻斌个展等,且被收录于《藻 斌画集》。这幅作品画的是一只老虎腾跃 空中擒住孔雀的尾部,羽毛纷落的场景。

构图新颖,构思巧妙,命名引人深思。由 孔雀尾脱而虎亦跌落的画面,展现弱者可 怜、胜者亦受伤之意。此画婉而不讽,伤 而不怨,尤见用心。[18]在国家衰弱遭受 侵凌的社会情境中作此画,足以鼓舞中华 民族抗争的勇气。胡藻斌绘虎颇有经验, 在《写虎略谈》[19]中详细阐述了作画的 步骤与画虎的技法与要诀,可见其对于画 虎深有心得。

此文曾得到画虎名家何香 凝、张善孖的推许。又出版《藻斌画虎概 况》,绘虎作品253幅,文字达16万字, 由虎的解剖、绘虎技法谈及中西绘虎法的 比较,无不详尽。[20]说明胡藻斌不但具有深厚的绘画功力,理论方面也有深远的 理解。 汪亚尘曾评胡藻斌“在西洋画上面 下过一番深刻功夫,依西洋画的教养上 来作成的国画,其手法与趣味是他的独 到”[21]。方人定亦评“胡先生精通西洋 画,故能以西洋画写生法出之”[22]。又 因胡藻斌生于岭南地区且饱有革命精神, 许多展评将胡藻斌归为折中派的代表。

实 际上,据他本人的艺术主张,既反对传统 派的中国画,亦反对折中派的中西画,主 张师造化而描写自然,创造中国画的新眉 目,建设中国艺术的新精神。他认为社会 是进化的,艺术也是跟随进化的法则进 行。古人的绘画因作为、思想、社会背景 等显示出与现代不同的旨趣,完全抄袭与 模仿是索然无味的。画的珍贵之处在于保 存绘时的情景、思想、记忆,绘画的珍贵 之处在于独创,所以他追求“人自有人, 我自有我”的表现。[23]

胡藻斌的艺术观 念并没有得到国粹派的同情,画家田桓直 接批评胡藻斌、林介如的作品是间接学 日本栖凤派的画,用西洋画法来画中国画 是犯了重浊的毛病,俗不可耐。而在胡藻 斌的《思想与技术的研究》[24]一文中指 出,他提倡绘画不分国界,吸收各家长处 而发展自己的画法。指出上海艺术界互相 执着于偏见、猜疑,诋毁排除自身派以外 的人物,是不利于中国艺术的发展的。由 此也可以推见胡藻斌组织力社的初衷。 

结语 

力社成立的第二年,抗日战争全面 爆发,社员四散,最终停止了活动。短暂 的活动周期以及文献材料的缺乏使得力社 成为美术史上被忽略的个案。通过分析力 社主持人胡藻斌的作品与艺术观念,反映 出该社有明确的学术追求,其团结艺术界 复兴文化的目标是值得肯定的。 考察力社的艺术活动,可发现力社 书画展览会规模宏大,组织有序,作品精 美,参观者踊跃,轰动中外,在艺术普及 方面功劳卓著。此次展览会作品,既体现 出画家对于艺术创作的努力,也显示了时代艺术的力量,对弘扬中国艺术、振兴国 民精神产生了积极作用。 

注释 

[1]郑逸梅,《郑逸梅选集(第3 卷)》,黑龙江人民出版社,1991年,第 716-717页。 

[2]徐昌酩,《上海美术志》,上海 书画出版社,2004年,第308页。 

[3]刘伟山,《力社前途的展望》, 《艺风》,1936年第5-6期,第89页。 

[4]《力社筹备画展》,《申报》, 1936年7月10日。 

[5]《力社画展期定举行讯》,《时 事新报》,1936年7月29日。 

[6]《力社画展近讯》,《时事新 报》,1936年8月4日。 

[7]《力社画展最后一天》,《时事 新报》,1936年8月22日。 

[8]徐仲年,《贺力社》,《艺风》, 1936年第5-6期,第84-85页。 

[9]刘伟山,《力社前途的展望》, 《时事新报》,1936年8月10日。 

[10]介如,《现代国画的新认识》, 《时事新报》,1936年8月10日。 

[11]侠夫,《力社展览前奏》,《时 事新报》,1936年8月10日。 

[12]子彬,《力社秋季书画展》, 《时事新报》,1936年8月9日。 

[13]竹青,《力社的书画展》,《社会 日报》,1936年8月13日。 

[14]一介,《力社展览会的雕刻》, 《时事新报》,1936年8月18日。 

[15]《胡斌先生画(略历)》,《申 报》,1933年9月28日。 

[16][17]《名画家胡藻斌之生年》, 《时事新报》,1936年8月22日。 

[18][21][22]胡藻斌,《藻斌画集》, 汉文正楷印书局,1937年。 

[19]胡藻斌,《写虎略谈》,《文 华》,1934年第48期,第9-12页。 

[20]《藻斌绘虎》,《艺风》,1935 年第12期,第86页。 

[23]胡藻斌,《写画谈》,《新世 纪》,1935年第1期,第12-13页。 

[24]胡藻斌,《思想与技术的研究》, 图7 胡藻斌 胜乎败乎 《艺风》,1934年第9期,第55页。