李孝萱都市水墨《大轿车》与《大客车》比较研究

三、《大轿车》《大客车》与都市 水墨

李孝萱的这两幅代表作品诞生于不 同的年代,与都市的关联和思考角度也不 尽相同。 前者创作于20世纪90年代,在“'85 美术思潮”之后,当时年轻艺术家纷纷摆 脱传统束缚,试图汲取西方现代主义艺术 的灵感,创作氛围相当活跃自由。《大轿 车》中被铁皮包裹的肉体如同心灵被城市 桎梏,折射出现代工业文明带来的城市问 题,不仅仅是所谓的“进步”,更涉及人 口激增、环境污染、生态破坏、交通拥 塞、心理异化等诸多隐忧。李孝萱以现代 性的眼光审视并转换传统笔墨,创造性地 表现如此宏大的场景。 

至2013年,艺术市场蓬勃发展,经 济繁荣带来了人们财富的积累,都市生活 更加自我、注重感受。城市演变从农村城 乡到现代都市,地方文化逐渐融入世界城 市风貌,与此同时消费主义盛行,也就是 《大客车》中呈现的世界性品牌与符号, 但不变的是人们内心仍然疏离与冷漠。后 工业时代带来的都市问题也越来越多,如 拜金主义、信息过剩、城市犯罪、城市失 业、交通事故等。

画家的关注与思考的范 围在不断扩展。 李孝萱对都市人的生存状态、社会现象、城市问题一直保持自己长久的兴 趣和敏锐的观察力,这是出于一个画家的 感性视觉理解,也是一个艺术家的理性哲 学体悟,他肯定有着对这片生活土地的深 切的爱,对这里民众的关切,对社会的责 任感,这也是一个真正艺术家该做的事, 艺术要与社会、国家、民族大爱联系在一 起,只不过李孝萱有着自己的方式,他不 是一味盲目吹捧、颂扬,而是有着批判、 审视、怀疑的态度,只有这些冷静深刻的 具有文人风骨的艺术家存在,艺术才能推 进,社会国家才能进步。 

结语

《大轿车》与《大客车》均为李孝 萱都市水墨领域的杰出作品。这两幅作 品展现了不同时代背景下以及个人艺术历 程每个阶段的独特特质,既承载着时代印 记,又昭示着艺术家个体的成熟与发展, 它们凝聚了李孝萱当时的最高艺术水准与 情感表达。 

李孝萱的都市水墨具有如此巨大的 价值,主要源自其深厚的中国画传统功 底。这种传统功底包括了对笔墨的驾驭能 力以及对传统中国画造型的深刻修养。虽 然许多艺术家都主张中西融合,但能够在 传统土壤中开拓出中国本土现代主义水墨 之花,使得古老水墨散发出时代、民族特 性,接续沟通世界之潮流的却寥寥可数。 

在李孝萱的作品中,传统与现代的 碰撞、民族与世界的交融,展现了一种独 特的艺术魅力和深远的历史内涵。这种独 特的表现方式不仅延续了中国水墨画的传 统,更赋予其新的时代意义,相信日后也 将会在世界艺术中产生影响。 

注释

[1]郎绍君,《城市梦魇——李孝萱 和他的现代水墨》,四川美术出版社, 2008年,第175-176页。 

[2]环宇城:画家居住地商圈新开发 的楼盘,具有纪实性。 

[3]如礼服裙就是三角形,上衣正方 形,裤子长方形中间分割成两条,腿和鞋 的一体化处理等。