结论
蒙太奇手法的应用不只存在于电影 艺术中,当今蒙太奇思维在绘画创作中的 应用处处可见。信息时代下,各种思想文 化广泛交流与融合,艺术家和大众对艺术 形式的接纳更加包容,中国画的创作手法 更是百花齐放,各种绘画思维与技法层出 不穷,蒙太奇手法只是其中一种。
蒙太奇 的语言运用在中国画作品中使艺术家拓宽 了思维,打破了造型艺术能表现空间难以 表现时间的局限,使不同时空的形象组合 在一幅作品中,从而呈现出更新颖的形象 和更有深度的思考,使不存在于现实生活 中的画面组合成了更深层次的作品。
在历史长河中,中国画的发展是在 不断革新的,如何在艺术创作中创作出符 合时代精神、与时俱进的艺术作品,这是 时代的发展必然会带给艺术家的思考,要 求艺术家在创作中不断进行创新。不论是 在创作手法上,还是在创作的形式上,蒙 太奇手法都提供了一个新的可能与思路。
蒙太奇手法不论是应用在中国人物画中, 还是在花鸟画、山水画中,它都能在二 维的画面中拼贴更多维度的场景,给予对 象更丰富的意义,更充分地表达艺术家的 情感和引发观者的思考。现如今蒙太奇手 法被广大艺术家频繁使用在中国画的创作 中,这一现象是顺应时代发展要求的必然 结果。
注释
[1][南朝]刘勰著,孔祥丽、李金秋等 译注,《文心雕龙》,中国社会科学出版社,2004年,第176页。
[2]杨长荣,《艺术导论》,西南财 经大学出版社,2010年,第166页。
[3]曹顺庆、柴永柏,《艺术学概论》, 高等教育出版社,2014年,第323页。
[4][南朝]刘勰著,孔祥丽、李金秋等 译注,《文心雕龙》,中国社会科学出版 社,2004年,第228-230页。
[5]邓烛非,《电影蒙太奇概论》,中 国广播电视出版社,1998年,第116页。
[6][俄]爱森斯坦,《蒙太奇论》,富澜 译,中国电影出版社,1998年,第279页。
[7][匈]巴拉兹,《电影美学》,何力 译,中国电影出版社,1979年,第126页。
[8][法]雅克·奥蒙、半歇尔·马利, 《当代电影分析》,吴佩慈译,江苏教育 出版社,2005年,第174页。
参考文献
[1][南朝]刘勰著,孔祥丽、李金秋等 译注,《文心雕龙》,中国社会科学出版 社,2004年。
[2]杨长荣,《艺术导论》,西南财 经大学出版社,2010年。
[3]曹顺庆、柴永柏,《艺术学概 论》,高等教育出版社,2014年。
[4]邓烛非,《电影蒙太奇概论》, 中国广播电视出版社,1998年。
[5][俄]爱森斯坦,《蒙太奇论》,富 澜译,中国电影出版社,1998年。
[6][匈]巴拉兹,《电影美学》,何力 译,中国电影出版社,1979年。
[7][法]雅克·奥蒙、半歇尔·马利, 《当代电影分析》,吴佩慈译,江苏教育 出版社,2005年。
[8]魏锦蓉,《电影艺术中蒙太奇类 别的分析研究》,《电影文学》,2012年 第2期。
[9]刘爽,《绘画中的“蒙太奇思 维”探析》,《美与时代(中)》,2021 年第12期。
[10]田兆耀,《管窥爱森斯坦的理性 蒙太奇理论》,《艺术百家》,2004年第 1期。
[11]周敏,《中国当代水墨与“蒙太 奇”语言》,中国艺术研究院硕士学位论 文,2019年。
书画艺术网
