亚明与新金陵画派的古典写意传统

结 语 

回溯中国古典山水画演进 历史,自荆浩开创了写意山水画 “图真”的绘画路径后,借由范 宽、郭熙、黄公望、倪瓒、董其 昌、“四王”等历代山水画家的 接续,创造了中国写意山水画的 一座座高峰。20世纪60年代,亚 明与新金陵画派画家创造的中国 式写意性山水画,与千年前以荆 浩为代表的山水画大家创作的传 统写意性山水画精神一脉相承、 交相辉映。 

亚明说:“我为中国的文化 和美术建设,希望起一个垫脚石 的作用,给别人起个借鉴的作 用。”[9]对于江苏现代美术史来 说,亚明已经成为江苏现代美术 的一个文化符号,其艺术成就也 成为江苏现代美术发展的重要篇 章。本文以“画人亚明艺术回顾 展”为契机,通过对亚明以及民 族绘画传统的研究,以期为当代 中国画创作提供更为清醒的认知 和更多的路径选择。

在传统与现 代、民族性与全球化的背景下, 笔者认为,中国画创作应以更加 开放的胸襟,既要重视民族文脉 的纵向传承,亦要与西方的优秀 艺术文化成果进行横向融合。或 许,亚明留给当下的不仅是对中 国画发展的清醒认识与思考,更 为研究中国画的现代转型提供一个 独特的个人视角。

注释 

[1]萧平:《再读丹青篇记取赤子心——从亚明老师的 遗言说起》,《书画世界》2008年第2期,第30页。 

[2]亚明:《中国画——独立于东方的意象绘画艺 术》,《书画世界》2008年第2期,第26页。 

[3][美]詹姆斯·埃尔金斯著,潘耀昌译:《西方美术 史学中的中国山水画》,中国美术学院出版社1999年 版,第60页。 

[4]周积寅、耿剑主编:《俞剑华美术史论集》,东南大学出版社2009年版,第56页。 

[5]刘继潮:《读李可染——还画家、作品的本体真 实》,卢禹舜主编:《中国国家画院文丛》(第三 辑),北京时代华文书局2021年版,第246页。 

[6]郑昶:《中国画学史》,应急管理出版社2023年 版,第165页。 

[7][8]刘继潮:《游观:中国古典绘画空间本体诠释》, 生活·读书·新知三联书店2011年版,第71、35页。 

[9]《我们不应忘记亚明——纪念亚明先生诞辰80周年系 列活动在合肥举行》,《美术》2004年第7期,第35页。