一片匠尽方寸中——奚冈篆刻赏析

 奚冈(1746-1803),初名钢,初字纯章,后字铁生,号梦庵,别号奚道人、蒙道人等,浙江杭州人。擅长书法,善绘山水、花卉,与方薰驰誉乾隆间,世称“奚方”。西泠八家之一。篆刻推重丁敬,拙中求放,方中求圆。行书具款亦精。著有《各花庵烬余稿》。“奚冈言事”(图一)朱文印为奚冈自用印,作竖长方形,四字为“二二”排列,分出字距与行距,文字与边栏相分离,印面有“亭亭玉立,不枝不蔓”之感。

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该印在篆法上是匠心独运的。首先,他用线条把文字组合成众多的长方、正方形的块面,且大大小小各不相同。还有封口与不封口的差别。

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纵一九毫米 横一九毫米

朵云轩藏

印文:奚冈私印

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纵二五·五毫米 横二四毫米

朵云轩藏

印文:

蒙老

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纵二八毫米 横一一毫米

朵云轩藏

印文:

逆旅小子

款文:

铁生刻

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纵二六毫米 横二一毫米

朵云轩藏

印文:

奚冈言事

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纵一八毫米 横一九毫米

朵云轩藏

印文:

散木居士

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纵一七毫米 横一七毫米

朵云轩藏

印文:

冬花盦

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纵二六·五毫米 横一五毫米

朵云轩藏

印文:

寿松堂书书记

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纵一五毫米 横一五毫米

朵云轩藏

印文:

生于己丑

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纵二六·五毫米 横二六·五毫米

朵云轩藏

印文:

画梅乞米

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纵二四毫米 横二三毫米
朵云轩藏
印文:
清勤孝友

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径二四毫米

朵云轩藏

印文:

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纵四三毫米 横二一毫米

朵云轩藏

印文:

两般秋雨庵

款文:

癸丑秋铁生为接山四兄篆刻

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纵三〇毫米 横一三·五毫米

朵云轩藏

印文:

二酉山房

款文:

铁生为迈菴作

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纵二八毫米 横二八·五毫米

朵云轩藏

印文:

蒙泉外史

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纵一八·五毫米 横一九毫米

朵云轩藏

印文:

古嵒老屋

款文:

辛卯上元刻奉少白姨丈铁生

此印是长与方几何图形的集合,故使我们领略到形块之美。其次,该印注意笔画间的呼应。如“言”字的中横与“事”字的上横为同向的呼应,以此形成强与弱的节奏。“奚”字的下部与“冈”字的下部为相对形上下呼庆,以此形成印面的变化,使形式具有曲折感。“冈”字的上部与“言”字的中部形成相背的斜角呼应,这样两行之间就有了左右照应的关系。

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纵一六·五毫米 横一六毫米

朵云轩藏

印文:

接山

款文:

匠诲四兄生于贵州之遵义时尊甫司空方

守是郡署後接山因以名堂属龙泓丁丈篆

诸石迄今三十有二年矣匠 诲出以示余

且将以自号余曰是亦不忘所生之意也遂

刻此以赠并质之尊伯山舟先生以为何如

壬子九秋铁生记

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纵三一毫米 横二二毫米

朵云轩藏

印文:

铁香邱学敏印

款文:

印至宋元日趋妍巧风斯下矣汉印无不朴

媚气浑神和今人实不能学也近代丁龙泓

汪巢林高西堂稍振古法一洗妍巧之习友

人黄九小松之後一人犹恨多 作宋印为

病其道亦难言哉丙申夏五为铁香盟长刻

此铁生记

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纵一八毫米 横一八毫米

朵云轩藏

印文:奚冈之印

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纵二六毫米 横二六毫米

西泠印社

印文:

秋声馆主

款文:

倪高士云林有朱阳馆主印此则学其法也

刻奉 鹤亭先生清鉴癸巳立秋前十日鹤

渚生奚冈

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纵一八毫米 横一九毫米

朵云轩藏

印文:

蒙泉外史

款文:

铁生先生自用印故未署 款乙丑秋日辅之出眎 叔孺拜观

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纵二五毫米 横二六毫米

朵云轩藏

印文:

姚氏八分

款文:

己丑八月廿六日官之三兄属刻奚

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纵二〇毫米 横一九毫米

朵云轩藏

印文:

胡涛之印

款文:

仿汉铜印为葑唐兄奚九

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纵一九毫米 横一九毫米

西泠印社藏

印文:

白栗山樵

款文:

青龙山一名白栗吾友小年营其尊人窀穸

於是山遂以白栗为号盖不 忘所自也铁

生因作印以赠时丙午重九前二日

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纵二五毫米 横二五毫米

上海博物馆

印文:

频罗菴主

款文:

印刻一道近代惟称丁丈钝丁先生独绝其

古劲茂美处虽文何不能及也盖先生精于

篆隶益以书卷故 其所作□与古人有合

焉山舟尊伯藏先生印甚夥一日出以见示

不觉为之神耸因喜而仿此铁生记

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纵二五毫米 横二五毫米

上海博物馆藏

印文:

龙尾山房

款文:

龙尾山自南唐采砚後其名著于星源石之

铿铿水之 泠泠他山无或过焉汪君雪□

大阪人也侨居广陵榜 其室曰龙尾山房

因刻此印以赠美其不忘故土之 志工拙

在所不计也庚寅秋萝龛外史奚钢记

“金石癖”(图二)白文印,散发出浓郁的汉印气息。奚冈在其边款中说:“作汉印宜笔往而圆、神存而方,当以李翕张过等碑参之”。所谓的“笔往而圆”,就是说线条要具有立体感、节奏感与力量感。如“金”字线条圆润、厚重,如中锋之用笔,使线条浮现于纸面。加之用刀的发力不同,其横画具有波动性,起刀收刀作回锋,具有较强的立体感。

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纵一五毫米 横一四毫米

上海博物馆藏

印文:

梁同书印

款文:

山舟尊伯属铁生作

其中的一个竖画,作弧形,如一把弯弓,四横在弦,待时而发,给人以力量之感。所谡的“神存而方”,就是说仿汉印应具有古拙之美。如“癖”字的横画、“金”字的撇与捺等,都显得拙朴淳厚、骨力雄健,有阳刚之美。“蒙泉外史”(图三)白文印,寓拙于巧。

在章法上,“蒙泉”二字占二分之一强的位置,“外史”二字占地较少,形成多与少的对比。“蒙”字较大,“泉外史”三字较小,形成大与小的对比;“蒙”字较正,而“外”字取斜势,又形成正与欹的对比;“蒙”字较结实,“泉外”等处较虚,这样又形成了虚与实的对比。

这是一方以“蒙”字为主体对象而塑造成的印面形式。古人说:“太作聪明,则伤巧;过守成规,则伤拙。须是巧以藏其拙,拙以藏其巧,求所谓大巧若拙斯可矣!然而巧成迟,拙成速,巧拙之窍,当在迟速之间。”盾来,奚冈是明晓这一辩证关系的。 


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