论朱松发山水画的地域特征文化属性和时代精神

二、传统文化的滋养

绘画语言的个性表达是朱松发的艺 术追求。他的山水绘画从未脱离现实形 象,是基于绘画的传承在画面符号和抽象 概念中寻求语言和视觉上的统一,其中徽 州是他创作中的重要源泉。作为安徽20世 纪40年代出生的具有代表性的山水画家, 他的徽州题材绘画一直备受关注,“挥抡 圆劲大线造型有殊格,绘皖南老屋有沧 桑感。1998年赴京参加‘黄山风’中国画 作品展的作品显示了安徽山水不俗的实 力。”[4]

朱松发 斗山街 49cm×47cm 2004年 安徽省美术馆藏

徽文化是中国文化大观园中的一朵 奇葩。徽文化不仅仅是一个地域概念, 同时发展为中国文化的象征,“是华夏文 明传承和发展的‘活化石’”[5]。一提到 “徽”既有视觉形象如白墙黑瓦、水绕 青山、牌坊连绵,也有传统技艺如“三 雕”“徽派版画”“歙砚”“澄心堂” 笔等,还有文化概念如徽州理学、徽派医 学、徽剧、徽菜等。以“新安四家”为代 表的“新安画派”和以石涛、梅清为代表 的“黄山画派”等绘画流派是徽文化的重 要组成部分。 

朱松发的绘画自然离不开徽州先贤 们的影响,他说道:“新安绘画的深远影 响和文化积淀延至今天,更加显示它光辉 夺目的形态和价值。我深受影响,曾经反 复研读,受益匪浅。”[6]这些流派貌写家 山、笔随时代的文化创新精神则突破了其 时的文化环境,打破桎梏,标新立异,站 在了艺术的桥头,成为朱松发创作的源头 活水。

朱松发、俞宏理 黄山天下奇 248cm×680cm 2012年 安徽省美术馆收藏

与此同时,“徽”的文脉也对他产 生了重要影响,“皖南山水和文化对我 的影响和熏陶已变成我生命基因中的一 部分”[7]。青山逶迤、绿水蜿蜒、竹影婆 娑、粉墙黛瓦是徽州的视觉语言,而除了 自然造化本身之外,徽州的人文与自然相 契合,产生出深厚的文化内涵,那鳞次栉 比的民居与跌宕起伏的山水浑然一体,人 与自然气息相通,孕育出了巨大的生命力 量。皖南的氤氲、沧桑的老屋走进朱松发 的画面,枯笔焦墨与水墨淋漓的碰撞交融, 笔墨交响与文人意趣的相互生发,内心情 感与文化基因的相通相融,徽州自然人文 的物象都化为朱松发的心象,进一步转为 他率性而为的生命表达。 

朱松发 壁立千仞 210cm×110cm 2014年 安徽省美术馆藏

“刻记着历史变迁痕迹,错落有致 的徽州黑瓦白墙的村落,皖南别具特色的 ‘黑’而‘湿’的山水,给他以无穷的灵 感,成为他反复提炼的艺术素材。”[8]在 朱松发的画中,皖南老屋的饱经风霜和岁 月沧桑转化为一种原始的、冲动的、感 人的真情流露,艺术家的艺术表现方式不 仅是再现“真实”,也必须是内心体验,是将自己的真情实感汇入笔墨之中,是富 有智慧的生命表达,先打动自己再打动观 众。宋代韩拙《山水纯全集》有题:“笔 以立其形质,墨以分其阴阳,山水悉从笔 墨而成。”[9]白墙黑瓦,醒目大气,黑白 相间,相反相成,像极了古代的太极图, 其中孕育巨大的生命能量,与中国绘画里 的黑白阴阳有着天然默契。 

朱松发坚持将徽文化的元素和内在 精神置于自己的创作之中。对于文化的传 承,他也有着自己的理解:“作为徽文化 的传人,对这份丰厚的遗产,我们的态度 应该是将其作为动态的结构来研究,它既 是技法上的,更是精神上的。对传统,我们 既要深入地研究,又要不失自我找到自己 的位置,探索自己的艺术语言,建立新的审 美空间,将自己内心情感和生命体验,诉 之于笔墨的挥写表达之中,使传统在当代 空间里,呈现时代精神。”[10] 

朱松发是这么说的也是这么践行的, 徽州文化的印记不断地出现在他各个时期 的创作之中,他一系列的徽州建筑题材作 品充分地展现了如何在精神上与徽州文化 进行跨时空的交流,“徽”也有美的含 义,他的徽州题材绘画多色、墨、水互 融,仿佛旧梦浮现眼前,云气氤氲、山水 流动、小路蜿蜒,不断勾起观者对于徽州 的向往。

他说:“徽州是我的创作基地, 它有取之不尽用之不竭的源泉。登黄山, 能培养人的阳刚大气。在古民居中,能品 味朴素、厚重、精致、神秘的美感魅力。 读新安画派的作品尤其是渐江的作品能认 识作品品位、品质的重要性,只有具备 欹正的风骨才能不随流俗、立定精神, 创造出自己独立的绘画风格。”[11]

朱松 发八九十年代的《皖南人家》《西递村》 《素月来故乡》等作品是较早的徽州题材 画作,那时的作品尚无霸悍之气,但看到 了他用枯涩焦笔去描绘家乡山水的亲和恬 静。2000年后的一系列作品《徽州遗梦》 《斗山街》《老门老户》《风雅徽州》等 无不将徽州文化的特点予以体现,他强化 了水墨的淋漓之感,用曲折变化又泼墨淋漓的笔墨形式将皖南建筑的沧桑与历史感 表达了出来,抓住了精神。

他笔下的徽 州温润婉约,意趣深沉,是流动的,是有 生命力的,是用胸中之气去表达理想中的 家乡山水。其后期的作品《兴动心欲静》 《白云满地红尘少》等将皖南地域独特的 竹林、山景、屋舍,或小景大写,或重山 入微,焦墨与水墨等技法融合之后他力图 将笔墨线条的生动丰富与人文气息结合, 赋予画面更大的张力与气魄。