文徵明行书册页

     提起“吴门四才子”，人们无不艳羡他们的风流倜傥、多才多艺，但他们内心的苦痛有几人能知？四才子文采风流，诗文、书画样样精能，却都无一例外地遭受过科考挫折，屡试屡败。须知，那个时代读书人若是不得功名、不能入仕便是一种耻辱，才子们能不为此心痛吗？单说文徵明，出身官宦世家，诗文、书画早已名扬天下，可是考了大半辈子，直到53岁都未遂心愿。后来，他终于在工部尚书李充嗣的推荐下得了一个翰林院待诏的职位。可是赴任不久，他就醒悟过来———原来半生的追求只是一个虚幻的名誉。于是不久他就打了辞职报告，真是一个莫大的讽刺！所幸的是，文徵明虽然转了一个大圈子，但最终还是回到了艺术天地里，成为一个名垂青史的书画大家。

　　文徵明书法在明代占据重要一席，有“文笔遍天下”之誉。他诸体兼擅，尤长于行书和小楷，小楷被推为“明朝第一”，与祝允明、王宠并称明代中叶“三大家”，且门生众多，对后世产生了极大的影响。文徵明学书路径在明代书家中具有典型性：“力追右军”、“规模宋元”，行书主要得益于苏、黄、米三家和右军《圣教序》。而这里介绍的辽宁省博物馆收藏的文徵明行书册页（左二图均为作品局部），便见证了他“规模宋元”的风采。

　　该册页为行书，纸本，共计12开，各页纵34.4厘米、横23.7厘米。从落款署名“正德丙子衡山文徵明”推算，当是作于1516年，此时文徵明46岁，正是年富力强之时。此作通篇风神俊秀，笔致纵横洒脱，毫无拘束；在章法上，字紧行松，夸张撇、捺和横画的表现，使之左右穿插，如长枪大戟；字体行草相间，错落有致；结体中宫收紧，具有明显的放射状特征，深得黄山谷意趣。他有机地融合了苏东坡、米芾笔意，用笔粗重豪放、沉着痛快，同时又不失笔法精微。他善用中锋，使转分明，尤以撇画最见精神。

　　众所周知，在“吴门四才子”中，文徵明性格最为温和、敦厚，属老成持重型。他的成熟书风则相应地表现为温润秀劲、法度谨严，与这件行书册页可谓大相径庭。在他留下的大量墨迹中，类似该册页的写法实不多见。这有两种可能：一是此作为文徵明中年时期学习苏、黄、米三家的阶段性成果，二是特殊的心境成就了这件特殊的作品。当年，46岁的文徵明纵然满腹诗书，却科考屡败，也没得个一官半职，面对江东父老的“才子”之誉怎不羞愧！“老夫聊发少年狂”，三两好友，泛舟赏月，且饮且吟到天明，文人浪漫的背后总有说不出的酸楚，这就是该册页的创作背景。在这种心绪背景下，作者选择册页形式，以黄山谷笔意对自作诗进行二度创作，显然是有特殊用意的。那么，是为了宣泄内心的愤懑，还是为了彰显个人的书法魅力？或许兼而有之。总之，就该册页而言，在作者心目中，书法的表达是第一位的，诗居其次。诗意掀起的感情波澜直接影响着书法创作，这在此册页中是显而易见的。比如在开篇序言部分，作者下笔理智，笔意收敛；从第八页开始逐渐放开，行笔加快，字与字之间出现了连带，偶尔还夹杂一些草书。特别是写到诗的后半部分，更觉淋漓酣畅，情绪激动，即使诗句有漏字现象，亦不去管它，一任感情的宣泄、流淌，直到结尾的“衡山文徵明书”才恢复到常态。

　　就该册页的艺术水准而言，虽然不代表文徵明书法最高水平，甚至距离其成熟风格还很遥远，但正是它的特殊性，才使其更有收藏价值。通过这件藏品，我们不仅看到了文徵明深厚的拟古功力，而且也看到了后人学习黄山谷的一条途径。