吴子深艺术年表
吴家为吴中望族,吴氏迁居苏州始于第九十二世吴敏学
(1415年—1481年,明成化乙未科进士,历任宜兴教谕、苏
州府学教授),从安徽迁移来苏,而真正立足苏州开枝散叶
又始于吴时昌(从吴敏学起苏州吴氏的第六...
书画史论
2024-12-10 10:53
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2639
浅说“三吴一冯”之吴子深
苏州为文化名城,人文渊薮,历代书画名家巨匠灿若繁
星。而20世纪三四十年代汇聚全中国书画精英的海上画坛,
跻身“三吴一冯”的吴子深先生,即是来自苏州。
吴子深(1894年—1972年),光绪二十年十月初六...
书画史论
2024-12-10 10:43
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1757
石涛书法的求变意识
摘 要:石涛在中国绘画史上取得了较高的成就,且影响深
远。其书法题款颇多,与画作相得益彰,其隶书及兼隶意的
楷书、行书尤为世人称道。客观地说,石涛书法最终没有达
到“思想”的高度,但有求变意识。本文从理念...
书画史论
2024-12-09 09:05
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黄宾虹与傅抱石山水画之异同
摘 要:以黄宾虹与傅抱石两位中国画巨匠的山水画风格为
比较对象,从二者的笔墨特征、审美意趣以及对待中国画传
统继承、西学吸收等探讨他们的画学观念、实践方式的异同
及内在关联,从一个侧面看近代中国画变革的发...
书画史论
2024-12-09 08:46
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1402
论书诗看其碑学思想的生成轨迹
沈延毅(1903年—1992年),字公卓、攻昨,号述菊,
晚号天行健斋主,出生于辽宁省盖平县(现盖州市)城东古
台村。曾任东北博物馆研究员,沈阳市文史馆馆长,辽宁省
政协常委,沈阳市政协常委,中国书法家协...
书画史论
2024-12-07 17:16
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1544
沈定庵书艺个论
当代书界擅真、草、篆书艺者妙手众多,而擅隶书者
少,若论高超妙手者,沈定庵书艺必位列其间,当属前茅。
当有论者赞:二十世纪隶书,除来楚生、沈定庵皆不足观。
沈定庵看到此评论时即羞答否认,以为是过誉之说。但...
书画史论
2024-12-05 13:44
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申茂之光元鲲王石岑方诗恒绘画平议
摘 要:20世纪四五十年代汇聚于安徽师范
大学美术学院的申茂之、光元鲲、王石岑和
方诗恒四位先生,都出自名校或名师之门,
不仅交游广泛,且层次甚高。他们为艺术的
推陈出新进行了艰辛探索,且都取得杰出成
...
书画史论
2024-12-01 09:59
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马叙伦论书诗中的书学观
摘 要:马叙伦是清末民国重要书家,一生寄情于翰墨,留
下了诸多兼具文学与艺术性质的论书诗。通过梳理,文章从
马叙伦论书诗中的执笔运笔之法、风格旨趣等方面进行剖
析,以期对其论书诗中蕴含的“悬肘腕、运五指以...
书画史论
2024-11-30 12:47
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刘墉早期书法最新研究
摘 要:刘墉早期书法包括其初始期与预备期两个阶段,大
约四十年左右的时间。刘墉书法初始期的起点是馆阁体,其
标准件是其为备考抄录的《经史艺文》,风格指向是整齐美
观。刘墉在预备期,书法主要师承董赵而瞩意颜...
书画史论
2024-11-20 09:08
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沈子丞绘画风格的演变
沈子丞(1904年—1996年)先生是我国近
现代著名的书画家,人物、山水、花鸟无不擅
长。纵观沈老一生,从致力于费晓楼一派的初
学,到“泊来海上,见闻渐广”的追索,再到
“东南书画社”时期的融众家之长...
书画史论
2024-11-13 11:04
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书法文化与岭南气派藏品研究
书法不仅是时代的产物,也是个体性情和审美的表达。
“若论书法,则更成中国艺术一特色,非通中国人文之妙,
宅心之深,则又何以言书法。”[1]中华文明是一个历时性、
线性的过程,中华书法艺术在时代大背景下展示...
书画史论
2024-11-13 10:21
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2231
历代名画记中的 “六法”再阐释
摘 要:在《历代名画记》中,张彦远对谢赫所提出的绘画
“六法”进行了进一步的阐发,其中很重要的一点突破,即
在于张彦远对绘画艺术本体认知的加强。一方面,张彦远从
“书画同源”的立场出发,将“气韵生动、骨法...
书画史论
2024-11-08 11:27
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朱以撒书法认知的差异
一 有一种癖好就是把今人的书法作品与古人的书法比。似
乎对此有兴致的人多起来了。活人与死人比,决出高下的意
见当然是活着的人才能表达的,古人无语。清人张问陶有一
句诗说得很形象:“模宋规唐徒自苦...
书画史论
2024-11-08 11:19
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828
章草《月仪帖》作者考
摘 要:传索靖章草《月仪帖》,众多前贤认为乃假托索靖
之名,于是就此问题展开讨论。首先,从书风与文体两方面
梳理了认为其为假托之物的理由;其次,从文体发展与早期
文献论证了确有索靖《月仪帖》;最后,通过梳...
书画史论
2024-11-06 10:54
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2079
“乾嘉之变”和江南文化
摘 要:这篇是中国文化“隆万之变”的续篇。重点论述近
代意义上的“学术”发端于清代乾嘉时期,从而形成了中国
文化史上类似于今天“研究员”的“学人”而区别于前此的
士人、文人。文章分析了士人、文人、学人的不...
书画史论
2024-11-06 10:43
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易大厂 绘画渊源与艺术语言
易大厂(1874年—1941年),原名廷熹,字开骐。后改
廷憙,号季复。广东鹤山玉桥村人。 陈澧再传弟子,授业于
张廷秋(梁鼎芬母舅)、邓次直(邓芬父)、叶兰台、梁鼎
芬、朱一新、廖廷相等。秀才出身。曾就...
书画史论
2024-11-04 10:59
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2402
论郑板桥 矛盾心理与其书法变革
摘 要:郑板桥在文学史、艺术史上都留下了优秀的作品,但无论是诗词也好,还是书画也好,甚至是其“狂士”行为的表现来看,其实都是基于他对现实生活的不满而来。在政治理想与现实生活、文人与商人身份的双重矛盾不断斗争导致...
书画史论
2024-10-28 16:21
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1663
主题性绘画的历史、功能与叙事
摘 要:本文深入探讨中国画视域内,主题性绘画的意义和发展历程,揭示主题性绘画在艺术领域中的重要性。通过审视主题性绘画的历史溯源,更好地理解主题性绘画在不同时期的演变与变革,进一步讨论主题性绘画传承的“成教化”功...
书画史论
2024-10-28 09:31
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泼墨山水的写意性初探
泼墨山水画自古迄今都在不断地发展,从唐人王洽、顾况泼墨渖成画,到泼墨作为一种单纯的技法融入到写意山水之中,求不似之似的逸笔精神,再发展到近代以张大千为代表的“以面带线”的大泼墨写意山水,最后到现代带有抽象半抽象...
书画史论
2024-05-04 08:56
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以何家英作品为例
中国画在不断演变的历史进程中形成了不同的画科与分类。传统绘画意义上的中国工笔人物画,最早可以追溯到出土于湖南长沙的战国帛画《御龙图》。而后自汉朝开始,以表现伦理道德为主题的人物画逐渐兴盛,其中东汉至六朝的佛画尤...
书画史论
2024-04-25 08:08
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