陈治武欣人物画《尖峰食刻》

现实主义绘画如何加强艺术化处 理,使作品更具有绘画性;人物造型 如何能把握到那个既生动又概括的, 恰到好处的度,这些都是这几年我们 一直在思考的问题。尽管我们就后厨 这个题材,到朋友的饭店拍了上千张 照片,但这次创作我们想摆脱对照片 的依赖,而是通过观察、捕捉、体 会、联想把所有的人物造型通过速写 的归纳来确定,在速写的基础上处理 造型,甚至有些造型脱离了照片和速 写,完全根据对“形”的理解和需要 来把握完成,大大增加了对自然形的 主观处理。人物造型也更注重传统绘 画的造型意识和现代绘画的分割构成 意识以及抽象性因素的融合。

陈治 转经 85cm×50cm 2005年

这样的 造型方式与我们以往的作品相比更具 有意象性。 打破习惯性的创作思维,需要不 断提醒自己摆脱固有的思维定式,甚 至很多时候,连我们自己都是疑惑的 和不确定的,这种失控感让人觉得非 常不适。我们经历了相当多的讨论, 甚至是争执,在疑惑和否定中,得到 启发进而肯定。

陈治 武欣 较量 2017年 入选第九届中国体育美展

这个过程虽然并不顺利,但我们始终坚定不变 的是寻求变化,这个方向 是对的。 在《零点》和《儿 女情长》中,我们都采用 了满构图的方式,使画面 饱满丰富,对待画中每一 个细节都极尽能力地刻画 描绘,力求让每一个细节 都完美到位。但是在《尖 峰食刻》中我们有意地放 弃了一些东西,或者准确 来说是放松了一些东西。 

陈治 美姑 196cm×160cm 2012年 获全国第五届青年美展优秀作品奖(最高奖)

以往创作平铺式的构图让 人有浏览阅读般的观展体 验,而《尖峰食刻》则想 寻求大开大合、大疏大密 的构图感觉。而且,在经 营布局中,有意识地改变 以前“做加法”的方式, 而是做了减法,去掉一些 看似合理却不够精练的 “道具”,虚化背景环 境,对画面的处理更加的 主观化,我们觉得画面里 要有松有紧,有张有弛, 面面俱到可以做到,但有 时也许并不需要,应该有 取舍,而且应该敢于取 舍。但是,“舍”的部 分,却仍要精心对待。怎 样舍,舍到什么程度,都 要认真地考虑。改变和突 破我们以往擅长的、习惯 的创作模式,走出舒适区 是我们这次创作最大的收 获。