奚冈篆刻赏析

“金石癖”(图二)白文印,散发出浓郁的汉印气息。奚冈在其边款中说:“作汉印宜笔往而圆、神存而方,当以李翕张过等碑参之”。所谓的“笔往而圆”,就是说线条要具有立体感、节奏感与力量感。如“金”字线条圆润、厚重,如中锋之用笔,使线条浮现于纸面。加之用刀的发力不同,其横画具有波动性,起刀收刀作回锋,具有较强的立体感。

纵一五毫米 横一四毫米

上海博物馆藏

印文:

梁同书印

款文:

山舟尊伯属铁生作

其中的一个竖画,作弧形,如一把弯弓,四横在弦,待时而发,给人以力量之感。所谡的“神存而方”,就是说仿汉印应具有古拙之美。如“癖”字的横画、“金”字的撇与捺等,都显得拙朴淳厚、骨力雄健,有阳刚之美。“蒙泉外史”(图三)白文印,寓拙于巧。

在章法上,“蒙泉”二字占二分之一强的位置,“外史”二字占地较少,形成多与少的对比。“蒙”字较大,“泉外史”三字较小,形成大与小的对比;“蒙”字较正,而“外”字取斜势,又形成正与欹的对比;“蒙”字较结实,“泉外”等处较虚,这样又形成了虚与实的对比。

这是一方以“蒙”字为主体对象而塑造成的印面形式。古人说:“太作聪明,则伤巧;过守成规,则伤拙。须是巧以藏其拙,拙以藏其巧,求所谓大巧若拙斯可矣!然而巧成迟,拙成速,巧拙之窍,当在迟速之间。”盾来,奚冈是明晓这一辩证关系的。