三、无中生有法。若自己眼前无补景之物,环顾四周也没有发现补景之物,怎么办?其实不难解决,此地所有的山石树木、溪流桥梁、房舍楼宇等均可“借”来一用。《正是谷黄叶熟时》(见图一)在写生《正是谷黄叶熟时》(见图一)时...

现实中,有些景物可能不符合画面需要,因此,在具体的笔墨表现时,要调用各种方法。以下是我常用的方法: 一、裁剪法,也就是删减景物法。面对一大片杂乱无章的景物,应先定主次。如群树,可先定主树位置,其他树木...

七、山水画写生的方法 写生是画家常用的一种方法。而今天,写生对一部分习画者来说,只是为外出游玩,并不是为提高创作水平,故其作品既无生机,又缺乏时代感。 我认为中国画必须达到“三度”才算佳作:...

(五)撞色法(见图一) 撞色就是色与色、色与墨之间的渗化、冲撞。通常,我在勾完画中的大石块后,趁墨未干,就在石头的虚处敷以饱含水分的赭石等色,使墨向外渗,以形成一种墨、色冲撞的肌理效果。 需...

五、敷色法 古人说的“色不碍墨,墨不碍色”、“色中有墨,墨中有色”、“以色助墨光,以墨显色彩”等强调的都是色与墨的关系。山水画按色彩分为浅绛山水和青绿山水两种。中国画有自己的敷色方法。受传统中国画“写...

(三)下面介绍一下用留白法、勾染法画水的步骤: 步骤一(见图一):以实写虚。先把水周围的山石、树木及其他物象表现出来,留出水形。 步骤二(见图二):继续深入地刻画水,使其更具体生动,并用干涩...

3.留白法(见图一)留白法(见图一) 此法是以实写虚、以有画无,因而画山也就是画云。画中的留白就表示云,而云本身不需一笔一墨来画。 另外,画云还有一些特殊的手法,比如,利用水墨的冲撞形成云的...

四、写生云水法 写生时,我时常陶醉于漓江美丽的烟云和黄山奇妙的云海。优雅的漓江、神奇的黄山,都因有瞬息万变的烟云而显得虚实莫测。在画中,云、水对提升画境会起到相当大的作用。 在山水画中,历代...

在房屋写生中,我除了画苗寨木楼外,还画砖石结构的房子。广西桂北砖石结构的民居因形象、样式、结构特殊而常被画家所描绘。 《老屋纪事》(见上图)是我以阳朔兴坪的几座民居为素材创作的。我看到那里有几座房子,...

三、写生屋舍法 我到过全国很多地方,发现桂北的民居是最美的。那里的房屋由老木搭成,光是那粗壮木头的纹理和历经风雨的木头的外表,就足以让人惊叹了。那由一根根木头拼接搭连,不用钉子,只靠榫头拼合的手艺所产...

(三)线皴法 下面以桂林龙隐洞为例来介绍山石线皴法的写生: 步骤一(见图一):以富有韵致的线条精心勾画龙隐洞中最为精彩的山石主体部分。 步骤二(见图二):笔笔生发,顺势勾出整个山体...

2.桂林的山石。桂林的山石属喀斯特地貌,溶蚀岩层多,因此山石纹理细密。其山石结构用传统的小斧劈皴法就能很好地表现。但由于山石长期受到风雨侵蚀和地壳变动的影响,其结构变得十分丰富,且石纹的横、直走向比较明显。对桂...

(二)面皴法 面皴法有点儿没骨法的味道。它强调的是以块面表现物象。传统皴法中的斧劈皴就属于面皴法。用此法写石头,我往往以大笔饱蘸墨色大胆落笔,用笔触与笔触之间的晕化和墨色的挤压、叠加形成石头的内部结构...

二、写生山石法 如果说树木给人的感觉是生气勃勃,那么山石给人的感觉则是有强烈的重量感。它们一柔一刚,互为补充,都是山水画中的主要表现对象。在山水画史中,山石皴法的成熟是判断山水画成熟的一个标准。而且,...

(四)画树的具体步骤 步骤一(见图一):以浓墨从主树的根部向上写,用笔要顿挫有致,用线要有长短、聚散的变化,勾皴结合。 步骤二(见图二):在主树的左侧画辅树,加强画面的“势”,然后在主树后补...

(二)枝干写生画法 总体而言,树干的写生画法可以分为双勾法和没骨法。 双勾法是我在写生的过程中常用的方法。它是以线条的交搭来表现树干、树枝的前后左右关系,也就是画谱上常说的“树分四枝”。因为...

一、写生树法 树木代表着欣欣向荣的生命。倘若我们的山水画中全是荒山秃岭,那还有什么情趣可言?所以,山水画是离不开树的光彩的,正所谓山水画“得草木而华”。 树木的画法历经各朝各代的发展之后,在...

进入21世纪的山水画,是中国特色社会主义文化的一个组成部分。如何表现对当代社会生活的感受,探索我们这个时代新的形象,新的笔墨语言,使山水画艺术与时俱进,是每一个山水画家思考的问题。  山水画...

(1)借景抒情     山水画是借描写自然景物以表达作者感情的创作形式。自然景物是客观存在,思想感情是主观认识,山水画是客观世界的景与主观世界的情统一结合的产物。如清恽寿平《瓯香馆...

万物皆可入画:人物画、山水画、花鸟画人物画人物画:凡以人物为内容的绘画统称人物画。范围很广,从画面 人物多少一般分为群像画和肖像画。前者以突出人物活动为主,后者以描绘人物形象的酷肖为主。二者 表现的侧重点虽有不...