三、现实观照与“人民性”坚守
不可否认,当下中国美术创作的主流,是艺术家 在技法、媒介和风格等方面求新求异的同时,仍围绕 具象性表现方法进行创作。中国当代美术与具象表现 联系紧密的原因是多方面的。一方面,美育基础决定 了具象图式的广泛接受度,观众离不开具象性的视觉 吸引,或者说,观众在面对抽象图案时常感到疑惑, 而贴近真实世界的具象图式却能够充当“引线”,提 供有效的视觉召唤;另一方面,全国美展具有审美价 值和社会价值的双重性,在新的历史时期,主题性美 术创作的社会价值愈发凸显。
图6 关旭《平凡而灿烂的世界》 纸本水彩 160cm×120cm 2024年
如果说水彩画长于写生,善于留住时间、捕捉 生活的一瞬,那么对于留存人民日常生活中鲜活的时 刻,也成了水彩画创作中重点表现的题材内容。描绘 社会现实和人民生活是“第十四届全国美展水彩、 粉画作品展”的一大特征。本届展览作品内容与社会 生活更为贴近,艺术价值与社会价值得以进一步融合 统一,体现了对“人民性”精神内核的坚守与发扬, 响应了“社会主义文艺,从本质上讲,就是人民的文 艺”[2]的价值观。
新时代以来,水彩画家的文化自觉 和文化自信逐步在画面中得到体现。具体来说,水彩 画创作在题材和主题上注重描绘人民大众,在历史宏 大叙事中给予平凡人以人文关怀,展现个体生命的喜 怒哀乐与日常市井烟火,其创作视野可归纳为如下三 个方面:
其一,对日常生活的关注。全国美展中水彩画作 品的主题表达与情感基调日趋表现平凡百姓生活,水彩 画家注重发掘寻常生活中的美感与力量,以小切口展现 大视野,着力挖掘平凡中蕴藏着的伟大。“第十四届全 国美展水彩、粉画作品展”中的水彩画作品犹如展现人 民生活的万花筒,从中透射出社会生活的方方面面,如 描绘青年一代读书瞬间的《书香润青年》(高俊伟), 刻画早市街景、市民买菜的《春社·七》(何媛媛), 表现大众游乐和拍照留念的《平潭岛的星期天下午》 (沈红泉),表达端午时节赛龙舟间歇休息场景的《端 午·三夹腾龙》(王飞宇)等。
其二,对社会建设的描绘。社会主义现代化进程 的持续推进离不开劳动者的集体力量,其中作为城市 建设者的工人群体成为近年来全国美展的重要表现对 象。此类作品如庞宗超《大漠治沙人系列之二》展现 了生态沙尘治理图景,高津承《铁骨铮铮》刻画了工 业建设场景,孔令法《晨光中的建设》记录城市化进 程中的建设瞬间,以及罗运豪《同心协力》与潘建忠 《守护之光》等,通过多维度的视觉叙事,构建了新 时代劳动者的精神肖像。
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