文化记忆与时代精神丨胡伟综合材料绘画研究

三、综合材料绘画的时代价值 

胡伟在综合材料绘画领域的持续深耕过程中,明 确了综合材料绘画的观念及综合材料绘画之于中国美 术的贡献。他认为中国当代美术的核心任务是建构自 己的话语体系,将其从西方框架下挪回中国的支点上来。如果说1987年至1997年日本留学10年是胡伟“材 料”转向的艺术时期,那么1997年回国后胡伟回到中 央美术学院主持“材料与表现工作室”,以及在2010 年领导成立中国美术家协会综合材料绘画与保存修复 艺术委员会,则体现了他在人才培养和艺术实践上做 出的突出贡献,推动了综合材料绘画在中国画种分类 的大格局中凸显特色。胡伟融贯中西的创作方式,使 中国传统绘画在当代语境下焕发出新的活力。

其古为 今用的理念,让传统美学与时代精神相融合,为作品 注入了深厚的文化内涵,契合了新时代在文明交流互 鉴过程中构建中国美术主体精神的时代价值。 综合材料绘画以绘画性、物性为基本特征,通过 对日常生活经验、历史文化经验的艺术化提炼,鲜明 表征了中国本土的文化记忆及集体经验,这也是胡伟 认为综合材料绘画应在中国土壤下发挥的重要功能。 

由此,他提出综合材料绘画的艺术实践和展示范围可 划分为4个板块,即“单画种材料技法的演进”“多 画种或多种材料技法的互渗融通”“原生态表述”与 “主题性创作”。在其大力提倡和推动下,这4个板块 已在全国美展、青年美展、宁波综合材料绘画双年展 等重要展览中贯穿,并由此促进了一大批重要艺术家 的涌现,也确立了综合材料绘画在中国本土的实践方 向。

全国美术作品展共有13个画种展区,综合材料绘 画以其鲜明的时代性和当代艺术语言特质,对全国美 展的整体艺术形象进行了充实与拓展。2024年7月26 日,由中华人民共和国文化和旅游部、中国文学艺术 界联合会、中国美术家协会主办,山东省文学艺术界 联合会、山东省文化和旅游厅承办的“庆祝中华人民 共和国成立七十五周年——第十四届全国美术作品展 览综合材料绘画作品展”在山东美术馆开幕。

由此可 见,近年来国内综合材料绘画领域以独特的创作手法 和材料运用,打破了传统绘画的单一媒介限制,为艺术创作开辟了新的天地。

综合材料绘画是中国美术发展到21世纪的时代产 物,是针对中国美术发展出台的“解决方案”,它顺 应了当代艺术发展的需要,成为中国美术创新性发展 的新平台。在中国美术发展层面,综合材料绘画不仅 是创新平台,更是中国美术在文化背景下能够与世界 接轨的重要抓手。

西方美术从20世纪开始走向弱化绘 画、强化艺术综合的趋势,使绘画的边界更加开放, 在此背景下,综合材料绘画既是中国美术与国际接轨 的需要,也是中国美术突破画种界限彰显时代性的必 然。胡伟对综合材料绘画的阐释体现了他对中国美术 发展的深刻理解,促进了绘画领域文化自信的形成, 为中国当代绘画的发展提供了新的启发性思路。 

结 语 

胡伟的综合材料绘画推动了中国美术现代性的探 索。他的作品促使人们重新审视综合材料之于中国美 术的独特贡献,以及中国本土的综合材料在世界艺术 格局中的当代属性。胡伟的创作实践表明,中国美术 可以通过挖掘自身的文化记忆,构建具有中国特色的 现代美术体系。他的作品激发了更多艺术家和学者对 中国美术身份认同、文化价值传承与现代性转型等问 题的关注和讨论,为中国美术发展提供了理论思考的 方向和艺术实践的案例。 

注释 

[1][德]扬·阿斯曼著,金寿福、黄晓晨译:《文化 记忆:早期高级文化记忆中的文字、回忆和政治身 份》,北京大学出版社2015年版,第35页。 

[2]孔新苗:《中国美术的现代语言与文化记忆再生 产——从“综合材料绘画新现象”谈起》,《美术》 2017年第7期,第7页。 

[3]吴盛博:《文化记忆理论的演变及现实意义》, 《外语学刊》2021年第6期,第125页。