新国画呼唤“人民的力量” —蒋兆和《人民的力量》图析

这种宏大叙事的 主题和热烈场面在彼时的艺术创作中也极为鲜 见。这幅作品也是蒋兆和自《流民图》之后,比 较少见的多人物组合、尺幅巨大的现实主义作 品。 从画面描绘人物的衣着、气质、形象来分 析,有工人、农民、学生、知识分子以及少数 民族青年。左一、左二显然是两位农民。妇女 穿着右衽大襟上衣,戴着宽沿大草帽,男子则 头裹白布毛巾,脚穿黑布鞋,这都是当时典型 的农民装束。

左三是一位戴眼镜的中年男子, 艺术家应该是有意在强调知识分子也是社会 主义劳动的参与者。他身着短衫短裤,双手紧 握着铁锨,左臂青筋暴露,两条腿坚实有力。 左五与左六是一对挑土的男女青年,他们肩 膀上戴着垫肩,用扁担挑着箩筐运渣土。男青 年头戴一顶小花帽,由此可判断他的少数民族 身份。

蒋兆和 《人民的力量》草图之五

他比较引人注目的是脚踏一双非常时尚 的运动鞋。这双鞋在1958年应该非常出挑,以 致蒋兆和先生画得这么仔细。此外还可看出工人、干部、学生的形象,这些人物的塑造都 具有一定的象征意义。劳动者们的组合各具 动态,节奏起伏跌宕。人物形象亦有主次、虚 实之分。他们精神抖擞,意气风发,高举着铁 锤、挥舞着铁锨,凿石挖土修筑水坝。

蒋兆和《人民的力量》草图之六

他们以 不同的体态和角度,彼此呼应,使每一组的中 心人物都被精彩地刻画,整个画面洋溢着激动人心的火热气氛,展示了在新中国国家建设阶 段,民族大团结,齐心合力建设祖国的景象。 这些人物的塑造一扫蒋兆和新中国成立前绘 制的悲苦、穷愁、忧郁、孱弱的人物形象,展现 了广大人民群众在社会主义生产劳动中焕然 一新、健康向上的精神面貌。 在人物形象的塑造方面,蒋兆和一以贯之践行了徐悲鸿的写实主义。

蒋兆和 《人民的力量》草图之七

徐悲鸿出于推助师 法造化的新风,主张中西画教学均以素描为基 础,但推行至中国画教学时,遇到了传统派画 家的反对,基础教学的分歧引起了素描教学大 辩论。1953年,中央美术学院彩墨画系实行双 轨制教学,一种学习传统,一种学习素描。同 年,院长徐悲鸿去世,国画系分成了三大派:素描、白描和蒋兆和一派。

1957年,蒋兆和发表了 《国画人物写生的教学问题》,既明确提出以 白描作为中国人物画的造型基础,但又主张融 会贯通外来艺术。他的艺术理论具有创造性 与开放性。此后他又多次通过撰文和讲课教 学的方式,探索建立了中国画基础造型的素描 教学和水墨人物画写生教学的体系,他以民族 性、现代性、科学性的品格,完成了对“徐蒋体 系”的建构。 

《人民的力量》这幅作品,正是蒋兆和在 《流民图》之后,明确地以白描为造型基础,在 “沟通中西绘画的所长,来创造有时代精神的 中国画”(刘曦林《蒋兆和论艺术》)的主导思 想下完成的。他以传统的线描勾勒出了人物的结 构,笔精墨妙且简练,充分继承了中国传统人物 画的特点,又运用西画解剖学刻画体力劳动带 来的骨骼肌肉的力量感,准确而深刻地表达了 现代社会生产建设的主题思想。 

画面最右侧的两个人物,轮流抡起铁锤砸 向钢钎,可谓整幅作品的画眼。右一人物赤裸着 上身,脊背和臂膀上鼓起了雄健的肌肉,他的 身体微微右倾,眼睛却往左看向钢钎,呈蓄势待发之状,这是在写生的基础上进行的二次创 作。仔细观看两张人物个体的速写草图,与完 成的作品对比,就会发现画家在人物动态描写 上颇费思量。