民国文化发展的历史镜像

四、谢无量与马一浮书法研究的启示

思想自由,精神独立,这大概是我们将谢无量与马一浮书法置 身民国文化史视野阐释的总体印象。二者在民国文化史上近六十年的 翰墨至交,留给我们的启示不是单一的。二者虽然均胸怀传承和弘扬 中华传统文化理想,但在文化艺术思想的追求上,各有不同。

马一浮 行书 李白《关山月》节录 105cm×34cm 上海韩天衡美术馆藏

尽管二 者过往甚密,但无论学术还是书法,二者均有自己独立的主张和思想 精神。从书法风格上看,一个偏向儒家,一个偏向道家;一个严谨规 矩,一个恣肆烂漫。 二者并未亦步亦趋,其不为时风所左右的品格对当下四川乃至全 国书坛传承弘扬书法艺术也带来启示。

中国书法发展历程多姿多彩, 从早期实用书写,到实用与欣赏并行不悖,或是说以实用为主,欣赏 为辅,发展到当今展厅中的纯视觉艺术。书法艺术百花齐放的繁盛之 状,前所未有。在繁荣的背后,我们也看到当今书法发展存在亦步亦 趋依傍时风的现象,存在书法取法的近亲结缘。

老师书法就是学生书 法的取法对象,以古为师,变成了以今为师,在一定程度上对当代书 法发展,产生了不良影响。书法格调和审美境界自然让人产生质疑, 中国书法经典性气质也受到遮蔽。当今书坛创作思想,应该厚植学 养,夯实中国传统文化修养,不断加深对传统文化的理解,让当下书 法创作者做一个有深邃思想和独到认识的书法家。学养越厚,意味着 思想越精深。思想精深,认识中国书法发展史,才能更加清楚。 (作者单位:四川大学艺术学院、四川大学书法研究所)