“孙博文现象” 之于当代画坛的启示

说明孙作品总体上是 在传统的路数上的创新,他并没有进入当代艺 术状态的动力。 当然,是否进入当代艺术序列并不是衡 量一个艺术家成就的主要标尺,在传统中奋 起,在山水、重彩方面,寻求突破者在近代中 国美术史上大有人在,他们同样取得了巨大的 成就,比如张大千、刘海粟、林风眠、石鲁、 赵无极乃至吴毅。

孙博文 涅槃 纸本水墨设色 358cm×143cm 2001年

从大泼墨(彩)的角度看, 张大千、刘海粟都做出了标志性成就,但孙博 文在此方面并不逊色,而且他的作品更少“为 泼而泼”的做作,挥洒自然,泼彩服从图像需 要,像《袖卷红云水上生》(2001年);从结 像的意境壮阔角度看,张大千偏秀润,刘海 粟更恣意,林风眠则气局尖新,吴毅彩墨作品 挥洒自如,附仰皆得,但孙博文作品的意境之 阔大与雄浑是超过上述诸人的。

孙博文 结庐水云畔 纸本水墨 137cm×69cm 2002年

当然,在“心 像”的构建上,从图式的大胆,想象的天马行 空角度看,孙博文作品已然在诸位之上。 孙博文现象让我们对传统艺术的创新可 能性增强了信心,他也为“心生之像”类型的 艺术家长廊添加了一个厚重博大的典型,可以 说,他是当代艺术之外但超越传统中国画的一 个极具魅力的现象级大师。 (作者:顾丞峰,南京艺术学院教授)

孙博文 安得一竿闲 纸本水墨设色 177.5cm×96cm 2000年