吴子深艺术年表

民国二十一年 壬申(1932年) 39岁

八月,苏州美专新校舍和苏州美术 馆建成。新校舍设教室、办公室、石膏 室、陈列室、实习室等共达五十间,设 备及规模都为当时全国美术学校之冠, 其中也包括颜文樑留学法国时在欧洲陆 续购得并运回作为教具的五百余尊石膏 像。从此,学校日益兴旺,学生成倍增 多,先后开设了国画系、西画系、高中 科、实用美术科,以及后来的动画科 等。并创办美术制版组,自行印刷出版 月刊《沧浪美》(后改名《艺浪》)等 校刊,发行全国。

十月,民国教育部批准苏州美专以大专院校立案,正 式定名为苏州美术专科学校。国民党统治时期,私人办学, 如未经教育部立案,则学生毕业无正式文凭,求取职业至为 不易。故为学生和学校前途计,不得不履行上报批准这一手 续。 为保证教学质量,聘请各科名家任教,如颜元、蔡振 渊、蒋吟秋、陈迦庵、黄觉寺、黄颂尧、金松岑、王季迁、 张星阶、顾彦平等四五十位,几乎囊括了在苏著名学者和著 名书画家。 由于校务及教学繁忙,吴子深将桃坞画社解散,并入六 弟吴似兰创办的“娑罗画社”。

画社集中了当时苏州最有名 望的书画家和金石学者达六十多人,并出版《娑罗画刊》, 用售卖书画所得做慈善,在全国产生较大影响。 十一月,苏州美专举行成立十周年纪念会,同时举行展 览会。吴子深在会上发表演讲,说到“颜、吴合作团结,为 苏州美专事业发展之基础”。 颜文樑在《回顾十年》(载于《艺浪》)一文中说: “校舍之变,由一部分增至现在之三院,宁非进步?饮水思 源,此皆社会人士之爱护,与子深先生热心赞助之力也。” 当年一二月梅兰芳莅苏州,特地至桃花坞拜访吴子深, 两人赏鉴藏品,相谈甚欢,并由吴子深陪同去美专参观,与 颜文樑合影于面水轩(美专会客室)。 鹤园晚宴时,吴子深赠《竹石图》等扇面两幅予梅氏。 梅氏则清唱昆曲、京剧答谢。 当年岁暮,吴氏兄弟会饮于娑罗画社,合作绘《三清 图》。 

民国二十三年 甲戌(1934年) 41岁

三月,临吴大澂《山水小品四帧》。 四月六日《申报》刊吴子深润例为一幅三尺八十元、 四尺一百四十元、五尺二百元、六尺三百元;条屏三尺六十 元、四尺八十元、五尺一百二十元、六尺一百八十元;扇面 折扇二十八元。 六月,参加在上海举办的“娑罗花馆古今书画展览 会”,地点在宁波路渭水坊的“湖社”。 

民国二十六年 丁丑(1937年) 44岁

三月一十八日,《北洋画报》(1530期)登载了吴子深 绘《胥江垂钓图》。 抗战军兴。八月日寇侵略上海,九月起入侵苏州。苏州 美专分别迁校至上海和宜兴。 吴子深离苏去沪,在上海英租界哈同路(现铜仁路)慈 惠南里挂上 “吴子深医室”悬壶行医,初时生意一般,后病 人增多,医名渐起。 

民国二十七年 戊寅(1938年) 45岁

吴氏医名大盛,为扩大医务且装点门面,租下威海卫路 祥麟里三层洋房以供看诊用。此时表兄曹融甫寓所也在威海 卫路,虽患病,仍手不释卷,凡有所得或忆及曹沧洲妙方, 必倾怀相告于子深。 空闲时拜访吴湖帆、吴待秋等昔日在苏好友,并与冯超 然相熟。好友畅谈艺事,让吴子深心力又重偏向书画。受吴 湖帆影响,后期书法自董字转向米字。是年冬作《少陵诗意图》,题:“请看石上藤萝月,已 映洲前芦荻花。九龙山人虽取法王叔明,而墨气淋漓,得之 巨然为多,用其笔,补少陵诗意。松龄先生雅属,戊寅冬, 吴华源。” 

民国二十八年 己卯(1939年) 46岁

二月,绘《暮云晚钟图》,题:“波影衔残日,钟声出 暮云。墨井道人早岁笔法出自六如,更得王湘碧指授,合南 北宗为一手。晚年侨居沪上,用欧法敷色,益臻神妙。此帧 即师其意。己卯二月,吴华源并题。” 

民国二十九年 庚辰(1940年) 47岁

仲冬,绘《仿刘松年岚光松籁图》,题:“云外岚光衔 落日,桥边松籁听鸣禽。拟刘松年笔,庚辰冬仲渔村吴华源 并题。” 岁暮临董其昌《释迦如来成道记》全本。 

民国三十年 辛巳(1941年) 48岁

初春作《仿高尚书秋山晚霭图》。 二月花朝节,作《松溪茅屋图》,题:“杜老茅堂倚石 根,往来西瀼与东屯。一庭风雨青苔色,自起钓帘尽绿尊。 拟姚云东笔意,吴华源。辛巳花朝。” 仲秋,绘《竹石幽篁图》,题:“绿粉沾春雨,舞腰欹 晓烟,不随华月尽,只此一婵娟。辛巳秋仲,吴华源。” 绘《溪山幽居图》,题:“别一山川眼更明,幽居端 的称幽情。由来老笔荆关辈,施粉施朱笑后生。仿西庐老人 笔,辛巳中秋后二日,吴华源。” 

民国三十一年 壬午(1942年) 49岁

初春,作行书十二言长联,联文云:“醴泉无源,芝草 无根,人贵自立;流水不腐,户枢不蠹,民生在勤。壬午初 春渔村学人吴华源书于清气轩。” 清明后一日,绘《临王时敏仿倪高士落木寒泉图》, 题:“此图西庐老人仿倪高士得意笔也,苍秀高华,脱去尘 埃,安吴朱氏所藏雅宜山图外仅此而已。近归吴兴张氏,余 屡经寓目,背拟数过,此其一也。未识鉴者以为何如,吴华 源并记。壬午清明后一日。” 六月七日,举办吴子深书画展览,当日《申报》上登载 了展览广告。 

民国三十二年 癸未(1943年) 50岁

此前所作《竹石图》,为大收藏家庞元济誉为“逸 品”。因在庞家得见王鉴山水十二条屏,叹服不已,用数月 之功对临。庞元济曾斥巨资购得元吴仲圭绘松竹两轴,纸已 残损,遂请吴子深以旧墨补写,吴氏练习数月后才敢下笔, 终不负所托。 元宵,作《行书录前贤诗四屏》。 作仿古《四季山水》四屏巨帧。 冬,作《行书八言联》。 

民国三十三年 甲申(1944年) 51岁

端午前后,作金笺《秋山图墨竹图》成扇。 秋,临顾定之《风篁图》。 九月,绘《仿姚公绶溪山放棹图》,题云:“雨余山色 好,荡漾碧波间。姚云东溪山放棹巨帧,对临大意,甲申九 月,吴华源并题。”秋,绘《月夜对弈图》,题跋:“夜游西园渚,初月 光炯炯。敲棋岩石下,爱此梧竹影。拟刘梁壑画法,补云林 诗。甲申九秋,渔村吴华源。” 冬,作《临米芾书帖》四开。 

民国三十四年 乙酉(1945年) 52岁

元旦,绘《朱竹图》。 三月,作《绿竹》,题云:“干云直上。仿文石室画 法,乙酉三月渔村吴华源。” 八月,抗战胜利喜讯传来,吴子深一夜未眠,作《春笋 图》上书“胜利”两字,以志庆贺。 此际上海书画家开始盛行举办画展,吴子深亦将历年画 稿整理,于同年夏天在上海中国画苑举行个人书画展览,展 出历年所作精品120件,反响极好,得到了“古趣盎然,厚而 能雅,淡而见腴”的风评。 吴县人钱大钧(1893年—1982年)在抗日战争胜利后出 任上海特别市市长,兼任淞沪警备总司令部总司令。

钱氏与 吴子深为同乡好友,常与吴过从。 九月,绘《仿戴熙岚光林影图》。 十月二十日,苏州美专成立复校委员会,颜文樑任主任 委员。开始接收沧浪亭校舍,从事修葺,并计划招生开学事 宜。 初冬,绘《丛筠秀石图》,题:“绿雾弥天暗,苍烟幕 野平。潇湘一夜雨,应有珮环声。

临文待诏,乙酉初冬吴华 源。” 十二月,吴子深至美专主持校董会。 冬,绘《溪山图》,题:“(一)溪山娴静,林木耸 秀,小楼雨楹,超绝尘埃。要非俗眼所能赏耳。乙酉冬,吴 华源。(二)济万道兄医学得张长沙真传,过谭甚佩,检此 奉贻。时丙戌(一九四六)七月既望,子深并记。” 十二月下旬,绘《江山雪霁图》,题:“江山雪霁。墨 井道人有此图,沉着中具缥缈之致,寒窗剪灯漫师其意,乙 酉冬至前一日,吴华源。” 

民国三十五年 丙戌(1946年) 53岁

于正月初七人日完成十米长卷《云山无尽图》,该作为 吴氏少有的长卷画作,历半年余方始完成,是他创作巅峰期 的精品。题跋:“(一)董北苑云山无尽图。后学苏台吴华 源临。(二)习绘事三十余年,视长卷为畏途,以始之易, 终之难也。去岁七月假得明贤临北苑此卷,修几四十尺,时 有苗、既格、禹甸、重光欣然黏纸,每晓研隃麋、策管城, 随意临写坡石林木,日逐填札,历时半载始竣,于原作之华 滋浑厚,不无愧逊,而阳开阴阖高远浅深未之或懈。昔苏子 瞻抄两汉书,竟夸为贫儿暴富,余既钝且懒,固不敢妄拟前 贤,然望崖涉津,董巨遗型,差不睽谬,敢以质诸赏音。

岁 次丙午人日,渔村学人吴华源并识。”次年大千居士为之题 跋:“子深亲家此卷,正如思翁晚岁,笔墨如雷如霆,气吞 宇宙,真造化在手也。丁亥闰二月朔,将远成都,匆匆书此 志佩仰。大千弟张爰。” 春日,绘《琴隐图》。 三月,绘《兰花图》,题:“先风吹碧草,零露被芳 畹。美人秉幽贞,独立岁云晚。杳杳楚山深,悠悠湘水远。

何当结琼佩,寄此情缱绻。仿赵文敏笔,丙戌三月,子深吴 华源。”此幅为冯超然嵩山草堂所藏,冯氏特为配以上等红 木镜框,常年悬挂在客厅中,即便他离世后仍挂原处,直至 嵩山草堂被拆迁前才取下。 五月五日,绘《松阴读书图》,题:“松阴读书图,仿 唐六如笔,吴华源,丙戌立夏前一日。”是吴子深较少见的 以高士为主体的人物点景画。 八月,为马连良作《行书录吴伟业诗》。 十月,绘《临唐吴道玄周文王渭滨访隐图》(又名《泰 岳松云》)。 该年十二月,经陈定山(1897年—1978年)介绍,吴子 深的掌上明珠吴浣蕙拜入张大千门下执弟子礼。

吴子深有三 女,国筠、浣淞、浣蕙,其中三女早慧且天生丽质,之前已 被陈定山收为干女儿。 嘉平月,与张大千合作绘《秋江钓艇图》。吴子深题: “秋江钓艇。临盛子昭本,子深。”张大千题:“秋水春云 万里空,酒壶书卷一孤篷。多情只有闲鸥鹭,留得诗人与钓 翁。丙戌嘉平月子深、大千合写。” 岁暮,绘《梅竹双清图》,题:“梅竹双清。丙戌岁 暮,子深。”后此幅收入《中国美术年鉴·1947》中。张大 千见之赞为近世难得杰作。