浅谈我的工笔人物画创作

黑夜中的马灯,可以大虚大实,凛冽 的寒风构成静与动的对比;剪裁得不合身的军装,在风中形 成大量倾斜的线条和两个人体主轴形成的三角支撑,使画面 外动而内稳,外乱而内静;这些都构成了《西风烈》的画面 内容和特征,表达了我希望表现的绘画意境。在线条的处理 上,我借鉴了永乐宫壁画的长条线描,起承转折力透纸背。 头发的线条和衣纹的线条上下呼应,故意让女红军的身体微 微倾斜打破稳定的重心,让画面整体处在运动回旋之中。工和写本来是一对矛盾,工笔画的写意性,是在对立统一之中 求出路。

李青稞 天骄 150cm×180cm 2009年

南宋谢赫在《画论》中将六法中的第一条“气韵生 动”,放在六法之首,这是表示画面应该具备整体氛围和流 畅表达,如行云流水般自然。“气韵生动”在六法之首说明 气韵生动是中国画画面整体艺术效果的要旨。 人物画的创作核心是对人物形象的塑造,真实感人的人 物形象是人物画家最难把握的。《西风烈》画面中的两个女 红军的真实性和精神状态如何表现着实令我煞费心思。翻阅 各种资料,到生活中去找形象,有一次在马路上看见一个年轻姑娘,我跟随她观察很久,并主动上前搭讪,掏工作证, 约姑娘到画院帮忙,却仍然达不到我心目中的要求。正在一 筹莫展之际 ,一位十六七岁的女孩,撞进我的画室看我画 画,黑黑的皮肤,浓眉大眼,又不失内秀,很接近我画面的 形象。我立即画了幅头像写生,以后又多次约女孩到画室, 画速写动态,最终使创作得以顺利进行。 

李青稞 去拉萨 220cm×180cm 2014年

在艺术处理上,为了深入刻画形象,保留中国画以线造 型的特点又不失结构的特征,光的巧妙运用又一次为我解决 了难题。微弱的火光,正好打在女孩的脸部,根据光沿线的深浅,女孩的脸部由亮变暗,鼻子、眉弓微微发亮,眼睛甚 至保留了一块白色的亮点,以突出专注而静穆的表情。画面 的亮光从红军女战士手捧着的微弱的火光中散发,向周围蔓 延。画面由亮转向灰暗,突出了女红军战士冻僵的手、马灯 和人物形象。在《西风烈》的创作中,为了作品整体的氛围 营造,我放弃琐碎的细节刻画,放弃与主题无关的细节是这 幅作品最后获得成功的重要因素。作品在简练中呈现丰富的 内容,以达到艺术的境界,简练而不单薄是我对这幅作品的 基本诉求。

李青稞 唐古拉风 190cm×170cm 2006年

中国女性身上有太多值得歌颂的地方。无论是古代的花 木兰、现代的秋瑾,还是汶川大地震舍生救子的母亲、用自 己的乳汁哺育震中婴儿的警花、用生命保护学生的女教师、 志愿者等。2008年人们从汶川大地震的悲痛中站立起来,迎 来了奥运会,这一年感动中国的东西太多。

电视上的一个画 面吸引了我的眼球。一位韩国射箭女子,以她高质量的射箭 技术博得全场雷鸣般的掌声。接着大家把期待的目光聚焦到 中国女子射箭手身上,全场鸦雀无声,年轻的女选手屏住呼 吸,只见她沉着冷静,旁若无人,开弓引箭,千钧一发,成功射向靶心。中国女子射箭手获得了冠军。