清代金廷标《探梅图卷》的创作视角与赏玩功能解析

二、《探梅图卷》的画面内容与创 作视角

《探梅图卷》是金廷标被召入宫廷 后为乾隆所绘的手卷画,长卷描绘溪涧河 边梅花盛开时节,路上游客往来,访梅、 探梅、赏梅的热闹场景。《探梅图卷》现 收藏于台北故宫博物院,而在台北故宫 博物院的数字博物馆中金廷标所绘的这 幅《探梅图卷》被称作是《采梅图小手 卷》,首先,这个命名和手卷前的题字有所出入,“探梅图卷”的字样是以方形小 纸块儿的形式装裱在手卷闭合后的卷轴侧 面的。其次,探梅文化属于中国古代特有 的以梅花为主题的日常休闲活动,颇受百 姓、文人和达官贵人的喜爱。梅、兰、 竹、菊是文人偏爱的花中四君子,它们象 征着文人墨客高尚的气节与不流于世俗的 品质。因此,以这些花卉展开的休闲娱乐 活动自然也成为古代文人所追寻的生活方 式。

图4 童子老翁驻足赏梅

宋代词人辛弃疾在《一剪梅·游蒋山 呈叶丞相》中写道:“独立苍茫醉不归。 日暮天寒,归去来兮。探梅踏雪几何时。 今我来思,杨柳依依。”辛弃疾在词中表 达了自己对友人无限的思念之情。古代关 于梅花展开的休闲实践活动的类型也十分 丰富,如探梅、访梅、赏梅、咏梅、画梅 等。

金廷标的这幅《探梅图卷》描绘了六 组生动有趣的关于探梅画面,画面中以颇 具市井文化的场面再现了充满生活趣味的 休闲实践场景。 《探梅图卷》的六组画面,系根据 画面的内容表现与创作角度划分,每组 画面描绘的内容都有其特定的图像叙事内 容,在图像选择和表达过程中凸显了金廷 标作为从民间选拔进宫廷供职的特点,画 风淳朴,场景的描绘具有浓厚的民间趣 味。

图5 岸边远眺互攀谈

手卷画的阅读顺序是从长卷的右侧开 始,因此,在未正式进入到画卷之前,图 卷引首题有“香岩咫尺”,其中涵义就是 在咫尺的画卷之中感受到岩石中梅花的香 气。随着题字结束,就进入了图卷的第一处场景(图1),画面的右侧有一妇女坐 在轿椅上,被前后两人抬着朝画卷之外 走去。这里笔者对这位妇女做出了两种猜 想:其一,她很可能住在这个村子中,是 准备出行办事。

但这种轿椅是专门为赏景 而设计的特殊交通工具,因此该女性更符 合第二种情况的设定;即她也是为赏梅而 来,只不过金廷标恰好记录了她赏玩梅景 之后回家的场景。笔者认为第二种可能性 是比较大的,有两方面的原因:画面开端 便看到妇女坐轿椅回家,说明这梅景是 有人喜爱和惦记的,即使在冬季寒冷的天 气,也愿意乘坐露天的轿椅观赏,说明梅 景值得观看。再者,画卷后续出现的几组 场景,的确是展现了美丽的梅花盛开场景 与人们驻足观赏的娱乐性图像内容,因此 与前面赏毕回家的妇女在画面层次上形成 反差,增加画面的动态感与真实性。 

图6 梅村梅花暗香浮

随着画卷展开,观赏者的视线被锁 定在第二组画面中(图2),画面右下角 是两组乘坐轿椅者面对面交错并寒暄的场 景。而画面左侧是一群在梅花树下观赏梅 花、品茗闲谈的人群,他们在闲谈之时, 视线也看向了右下角的两行轿椅队伍, 画面生动且有趣。金廷标在第二组画面中 描绘的人物对象形成了两组互动形式的场 景,坐在轿椅上的两组行人之间有互动关 系,梅花树下席地而坐的群体也存在互动 关系,同时席地而坐的群体与坐轿椅的行 人之间也存在着观望的互动关系,画卷的 主题虽是“探梅”,但是基于“探梅”活 动的生活场景空间的描绘与展现才是金廷 标此幅创作的重点。 

在图卷的结尾处,清高宗乾隆 题跋:“屈曲梅村有路通,行人鼻观满香 风。欲知作者神来候,展看惜他卷易穷。壬寅仲春,御题。”这首题词名为《金廷 标梅村小卷》,表达了乾隆皇帝对金廷标 所绘梅村景象的喜爱以及对他创作视角的 认可,特别是“展看惜他卷易穷”这句直 接表达了对金廷标画作太短不够看的惋惜 之情。