清代金廷标《探梅图卷》的创作视角与赏玩功能解析

三、《探梅图卷》的赏玩功能与其 折射的探梅风尚

金廷标创作的《探梅图卷》的尺寸 是7cm×128cm,该尺寸属于卷轴画中较小 规格的画卷,这种小手卷的整体形制偏向 小巧精致,方便观赏者随身携带在身边, 进行把玩观赏。因此,《探梅图卷》在尺 寸大小上更加符合赏玩的艺术品特征。而 赏玩活动本身就在于有趣味性,对《探 梅图卷》赏玩的本质其实就是对现实生活 中梅花空间的喜爱,以及在梅花盛开时节 探梅与观梅后获得的美好感受。

《探梅图 卷》作为视觉图像产物,其创作的功能目 的之一就是通过图卷的描绘与刻画给观赏 者带来可以联想到冬天梅花盛开时所获得 的通感艺术体验。金廷标的表现手法较为 独特,他并未以单一的梅花作为画面中的 视角,而是通过与梅花相关的各种休闲活 动来细细讲述人们在梅开时节出门探梅、 观梅的各种趣味性的场景,叙事性的表述 与梅花远景的刻画满足了观赏者联想梅花 盛开时的场景并神游其中的快乐体验,因 此图卷所展现的画面内容符合引首处“香 岩咫尺”题字,这种题字的审美意境也是 不言而喻的:正是因为暗香浮动的梅香四 溢,引来了人们纷纷驻足观赏与体验梅花 盛开时带来的快乐感受,“众乐乐”与 “美美与共”的和谐思想在观念意识层面 得到了乾隆皇帝的高度认可。 

值得注意的是《探梅图卷》中的多 处场景中出现了轿椅这种兼具交通工具 与坐具功能的融合产物,[7]这种坐具是为 了满足达官贵族在户外游玩或者观景的过 程中可以获得更好的互动体验感。在金廷 标的这幅长卷中,先后出现了多组乘坐轿 椅来往的行人,这表明了此处村庄中生活 的村民经济条件富足,同时这种轿椅探梅的图像形式也可能是金廷标在生活中见到过的 景象,进而通过绘画形式语言将其表现出来。

此 外,手卷画中的多组场景中的人物互动关系都较 为真实生动,这种生动的人物动态和神态表达有 着特殊的目的:观赏者在观赏手卷画的过程中, 随着画卷的移动与变化,视线也会不停地变化, 这种观赏感受就如同现在人们刷手机短视频过程 中获得的真实感一样,虽然未身临其境,但是通 过真实的场景刻画与表现,可以使得观赏者在观 看中体会到行走在画面之中的感受。

乾隆在观看 与赏玩这幅《探梅图卷》时,非常喜欢,金廷标 将梅村的梅花盛开场景和盘托出绘制出来,真 实、淳朴、纯粹。乾隆每每拿出画卷赏玩时,都 如同前往梅村的花海一样,那无比舒畅与美好的 感觉才是这卷画卷最为迷人之处。钱锺书在《七 缀集·通感》中认为:“在日常经验里,视觉、 听觉、触觉、嗅觉往往可以彼此打通或交通, 眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分 界限。”[8]这里说的通感就像观者看到金廷标的 《探梅图卷》,可以获得梅花盛开时梅香扑鼻的 通感体验。 

结语

清代画师金廷标所绘《探梅图卷》的创作 服务对象较为明确,即乾隆皇帝。图卷以“探 梅”为主题将梅村在梅花盛开时节,人们出行与 观赏梅花时的热闹场面通过几组画面表现出来, 满足了不方便随时远足观看梅景的功能性需求。 图卷的创作在某种程度上来讲迎合了乾隆皇帝的 喜好,但是画卷中微妙且带有民间生活空间的世 俗场景兼具了文人风格与世俗文化融合的审美趣 味,清新雅致的画面内容与丰富多彩的叙事内容 在画卷的打开过程中如同播放的视觉动画般的效 果,这种融合了通感与神游其中的图绘方式在满 足视觉观赏的需求的同时,也让观赏者的内心和 思绪在观赏过程中得到最大程度上的满足,这也是手卷画区别于整幅直观场景式绘画的重 要特征所在。

参考文献 

[1][2]聂崇正,《宫廷画家金廷标卒年 及其作品》,《紫禁城》,2011年第6期。 [3]董帅,《乾隆的趣味与心事: 〈乾隆皇帝宫中行乐图〉背后隐藏的秘密》,《美育》,2021年第5期。 [4]曹天成,《郎世宁与他的中国合 作者》,《故宫博物院院刊》,2012年第 3期。 [5]聂崇正,《清代宫廷画家杂谈》, 《故宫博物院院刊》,1984年第1期。 [6]刘吉栋、刘广远,《从潘诺夫 斯基图像学视角看金廷标的〈群婴斗草图〉》,《齐鲁师范学院学报》,2023年 第3期。 [7]申明倩、齐成,《红楼梦》中的竹 家具设计研究》,《林产工业》, 2021年 第8期。 [8]苏新庆,《“六根互用,感而遂 通”——绘画艺术中的通感研究》,南昌 大学硕士学位论文,2015年。