历史凝视与艺术言说 —孙立新抗战题材历史画的多维探索

二、在细节刻画中触及历史 

历史画的细节刻画是连接历史真实与艺术真实的 桥梁。画面中人物形象的服饰、道具以及场景的精准 呈现与细节刻画既能表现历史真实,又能隐喻主题、塑造人物,传递艺术真实。孙立 新在历史画创作中一个较为显著 的特征是善于借助微观细节来表 现宏观历史,他认为:“好的作 品在大关系中还要有精彩的细节 描写。

细节可以使人增加对画面 的解读和感受,使作品表现得恰 到好处,使主题更鲜明,形象更 感人。”[4]这一特点在他创作的 《一九三八年鲁南郭里集惨案》 (图1)和《一二·九运动》中得 到充分体现。 《一九三八年鲁南郭里集惨 案》是孙立新在解放军艺术学院 的毕业创作,也是其早期的抗战 题材历史画,该作入选了第七届 全国美展。

图4 孙立新《走过岷山》布上油画 180cm×320cm 2002年

作品描绘了1938年日 军在山东鲁南郭里集村制造屠杀 村民的历史事件。画面运用俯视 视角,以写实的风格和质朴的人 物形象营造出一个带有凝重与悲 壮色彩的叙事空间。画面中村民 的粗布棉袍服饰、面部表情与肢 体动作的细节刻画,反映了画家 力求对历史真实的表现,“他在 艺术道路上的抉择,也能感受到 他内心深处与新中国革命历史题 材美术创作传统同质而天然的承 继关系”[5]。这种关系主要体现在 画面的宏大场景构图、具有写实 风格的群像塑造以及对画面细节 的反复处理。对宏大场景的画面 处理在苏里科夫创作的《女贵族 莫洛卓娃》中亦有体现。

在该幅 作品中,苏里科夫运用隐喻的艺 术手法将个人悲剧升华为民族精 神的史诗,显示出画家在处理艺 术真实与展现历史精神等方面的 卓越才能,这一表现方式也成为 孙立新日后历史画创作道路上所追求的艺术目标。 孙立新于2014年创作的《一二·九运动》立足于真实的历史事件—— 1935年12月9日北平爱国学生举行抗日救国示威游行。

画面以写实性细节 生动地传达出学生们激昂高涨的爱国热情和爱国运动的浩大声势。这幅作 品让人产生一种身临其境的现场感,整幅画面采用仰视的视角再现游行队 伍,作品细致地勾勒出走在队伍前排青年的容貌、神情、姿态和服饰。在 背景中,高低错落的建筑、迎风飘扬的旗帜相互映衬。

在虚实交织的叙事 空间里,作品将历史情境定格在一个典型的历史瞬间,宛如摄影师在人群 中抓拍的画面,以见证者的直观视角展现出画面人物激昂的革命情怀。这 幅历史画无论是以真实历史事件为基础,还是进行典型情境的时空构建, 都很好地体现了从历史之真到艺术之真的跨越。 

孙立新在历史画创作中,通过细腻的细节刻画,形成了鲜明的现实主 义绘画风格。这种创作手法不仅能增强画面的可信度,还可以深化主题表 达、精准塑造人物形象、有力传递情感力量,让观众在视觉体验中真切感 受到历史的厚重与温度。