历史凝视与艺术言说 —孙立新抗战题材历史画的多维探索

三、典型性战争场景的形塑 

历史画创作需要创造者在历史真实与艺术真实之间建构一个坚实的情 感依托,并以此建构二者的统一关系。作为一名军旅画家,孙立新依托军 人真挚的家国情怀进行历史画叙事——描绘战场、塑造军人形象,表现抗 战军人英勇无畏的爱国精神,在历史事件的审美叙事与图像建构方面做出 了积极的探索。 

图5 孙立新《我们一定会回来》布上油画 220cm×400cm 2005年

历史画创作的目的并非印证历史事实,而是揭示历史规律。它通过描 绘历史事件,引导人们对历史宏观进程进行思考,并对历史事件展开综合 性叙述。这种叙事方式常常体现为对历史事实运用隐喻性修辞手法。2020 年,孙立新接到为庆祝中国共产党成立100周年的创作任务,创作了《百 团大战》(图2)。

其间,他查阅大量的历史资料,为了宏观上概括出百团大战的特点,孙立新将井陉煤矿战场、正太铁路破袭战、破除日军据点 的战斗放在一个空间里来营构,并用战火硝烟将其贯穿起来,通过血与火 的浓烈色彩让人感受到战争的残酷与壮烈。 在该作品典型形象的塑造方面,孙立新重点塑造八路军战士的形象, 为此他联想到很多场景,如八路军战士的冲锋场面、胜利后欢呼的场面、 押送俘虏的场面,但最终他选择了八路军战士与敌人正面肉搏的场景,作 为画面的表现主体,在血与火的交织中来塑造八路军战士为国家、为民族 不怕流血牺牲,前赴后继的英勇形象,产生了震撼人心的力量。

画家通过 在构思与草图的过程中,对画面结构、色彩关系与黑白灰构成关系的反复 调整,最终画面中叙事结构采用塑造硬朗的聚焦型图式,将表现八路军战 士与敌军贴身肉搏形象居于画面的核心位置。同时,他以油画的造型语言 对八路军形象硬朗以雕塑般的造型,表达出创造者对百团大战这一主题的 深刻理解和八路军战士的崇敬之情。 

孙立新之所以能够构建出这种典型的叙事空间,以及战士与敌人激 烈搏斗的场景描绘,其根本前提是他40余年军事题材创作所积累的经验体 现。在表现战争题材的历史画《激战松骨峰》(图3)和《平津战役·会师金汤桥》(2009)中,即体现 出画家对战争题材艺术表现的深 刻认知。 

四、历史画创作与写生的关系 

历史画创作与写生,一个侧 重主观诠释以重构历史、传达精 神,一个着重客观记录与情感捕 捉,二者相辅相成,共同构建起 绘画实践的丰富维度。写生为历 史画创作注入鲜活的生命力,防 止其流于空洞与刻板;历史画创 作则将写生的素材提升到更高的 艺术境界,赋予其深刻的精神内 涵。孙立新的历史画创作就充分 彰显了这种紧密的联系。他的历 史画不仅具有象征性的“历史真 实”,还有真实的“历史感”, 这一独特艺术效果的实现,与画 家在历史创作中深度融入写生手 法紧密相关。写生让孙立新的历 史画创作蕴含着一种质朴、天然 的情感。 

在进行历史实证和典型形象 塑造时,体验生活是孙立新完成 历史画创作的重要环节。在“生 活与创作”的关系中,他注重源 自生活感悟的素材,这些素材不 仅能让绘画作品更加丰富、真切 可信,还能找到与主题契合的造 型语言。然而,这种体验通常伴 随着通过写生获取素材的方式实 现,他相信:“写生是创作的源 头活水。”[6]孙立新长期写生所 积累的素材与经验是他进行历 史画创作的基本保障。据孙立新 介绍,他为创作历史画《走过岷 山》(图4)和《我们一定会回 来》(图5),曾沿着红军长征路 线开展写生、收集素材,从而使 现实中的真情实感与历史产生共鸣。

图6 孙立新《杨靖宇》布上油画 220cm×290cm 2005年

此外,写生的积累不仅提升了孙立新的造型能力,还增强了他对色彩 的感知与敏锐性,让他能够捕捉到最为真实、自然且恰当的美感。具体而 言,他的大量写生作品所追求和体现的特征是“现场感”,能够展现出 对象的独特之处;“书写性”,笔触自然流畅,使心、眼、手三者达 到高度的统一、和谐,并能长期保持良好的绘画手感,以及情感记录 与抒发。 

基于写生的创作理念和实践方式,在孙立新的抗战历史画《杨靖宇》 (图6)中得到了突出体现。为了呈现抗日英雄杨靖宇的真实历史事件, 他前往东北,在杨靖宇将军战斗过的地方进行写生,并收集素材。在对历 史人物进行严谨考证之后,选取历史事件的关键瞬间进行艺术构思与创 作。