守正创新的典范 ——王颂馀先生山水艺术之我见

色墨结合,笔开新境 

在书法用笔的基础上,王老的山水 创作将“重、拙、大”的笔墨与色彩完美 结合,在他的画中以墨破色、以色破墨兼 用,相比传统山水画突出了视觉感受。王 老的墨色运用既有传承更有新意,他的作 品建构了一种鲜活又具诗意的精神图像。 

王颂馀 秋荫 125cm×96cm 1989年

《滦水清兮清且甘》创作于20世纪80年代 初“引滦入津”之后,作品虽为主题性创 作,但笔墨用色鲜活,画中以苍劲有力的 书法用笔勾勒出主体山势,山头以赭色 破墨封顶,右下角以泼墨相呼应,两块墨 色与主体苍劲的笔墨形成大的黑白对比关 系,为增加色彩效果以石青点缀于山脊之 上,与水之绿相应,整幅画通过鲜活的笔 墨和用色,写出了绿水青山的意境,表现 了王老深厚的功力与创新思想。 

王颂馀 涧中 1983年

执笔从教,守正创新

“教画二十余年,教学相长,近年 所探讨者是如何诱导学生于处理专博及传 统创新问题能善入善出,哲理知用,期在 交互反复排列生活、临摹、写生、创作诸课之讲析实践上建立一教学体系。” 1959年,河北艺术师范学院改为河 北美术学院,绘画系设立中国画教研组, 王颂馀先生就是这一时期来校任教,从此 他致力于山水画教学二十多年。

王颂馀 乱云不碍清风色 94cm×43cm 1984年

在教学实 践中他将南北的传统笔墨精髓深入于早期 山水画教学体系之中,从此“培根铸魂, 深入经典,重视山水画传统教学”这一基 础教学思想,成为天津美院山水画教学体 系的重要组成部分,这在当时以苏联教学 体系为主导的大环境下,尤显弥足珍贵。