邢庆仁的艺术世界

作者把目光投向历史的长河,滚滚红尘,有喜也有 悲,坦然面对,默默承受的坚韧里是他内心的悲悯和倔强。 邢庆仁从自我的呢喃中走出,直面现实,加强了画面思想性 的表达。 反映现实,走进生活,艺术家应该怎样面对生活,邢庆 仁说:“反映生活,不是只画眼睛看见的生活,还要画眼睛 看不见的生活,想象的,甚至是道听途说的,这样你的画面 意境才能辽阔。”他的许多作品在构图和画面表现上看似天马行空,有时让人难以理解,比如《夕阳万》《风灵》《太 阳坡》等作品,画面中稍显突兀的人体,《高粱地》画面 左侧摆出拉弓射箭姿势的男女,让人迷惑,也让人猜测,也 许这就是作者说的眼睛看不见的生活,这正是艺术的天地。 陈孝信谓之“真实中的虚幻情景和虚幻中的真实情景”,这 是作者遵从内心不得不如此而画的结果。毕加索曾经说我要 按照我的想象来作画,而不是根据我所看到的。

邢庆仁 魏塔 138cm×341cm 2011年

我喜欢邢庆 仁寓情于笔墨之中,寄情于形骸之外的绘画形态,这里有更 多艺术的真实。在寻常里寻找艺术的真实,并注入自己的理 想,寓平凡于灿烂。 邢庆仁常说画要有灵魂,没有灵魂的画是死的。在画家 画室,看见一幅新作,一条大鱼横陈于画面,是简单的具体 的写实的,却吸引着我看了又看,在感叹于画面的新颖大胆 之时,更多的想探究流淌其间的生命意趣。画上的大鱼虽然写真,却不呆滞,用作者的话说它会呼吸有灵魂。艺术来源 于生活又高于生活,所以有理想、有抱负的艺术家说凡是照 相机能够解决的事情,画家就不要参与了。

邢庆仁 撵牛 136cm×68cm 2002年

画家重要的是真 诚地表现自己,把个人的情绪与人格浸润在作品之中。 艺术来源于生活,但是生活并不就是艺术,从生活到艺 术,需要提炼,需要取舍,需要转换,需要寻找和生活相适 宜的艺术表现形式,更需要的是作者的感悟。当下许多画家 过分依赖写生,似乎离开写生就不会创作,作品停留在自然 反映论里不能自拔。邢庆仁也爱外出写生,一天能在卡纸上 画七八幅甚至更多。他的写生不是对着自然画风景,对着人 物画照片,而是写其“生意”和“生气”。