邢庆仁的艺术世界

四、承接传统走向现代 

人类情绪的冲动,需要用一种形式表现出来,于是产生 了艺术和宗教。邢庆仁说:“我的画是在生活里发生的,生 活惹过我,我也惹过它。为此我高兴过,也苦恼过。我坚持 着自己的创作,我希望我的作品也能惹上别人。”2016年邢 庆仁出版手稿《草绘》,收录了数十年间的随笔勾勒,多绘 于外出时所住酒店便签纸上,看似信手涂鸦,却蕴含丰富, 它记录了彼时作者最鲜活的思想和情绪。我们用文字写日 记,邢庆仁在用画笔记日记。 被誉为“欧洲现代主义核心人物”的伟大诗人费尔南 多·佩索阿讲过这样一句话:“我们中每一个人都比一个 人丰富,比很多人更丰富。”问题是,我们如何发现并呈 现我们每一个人的丰富性。在现实的真实和主观感觉的真 实中,艺术更多的是主观感觉的真实。在绘画中坚持自己 的立场,从怎样画到画什么,邢庆仁始终坚持在对生命情 绪和冲动的探究中发现自己、塑造自己,并在这种塑造中 去解读世界。

邢庆仁 一条大河 140cm×222cm 2023年

观看他的作品,我们会随着作者的这种自我 启蒙而去启蒙自己,和作者一起去思考、探求哪些是我们 活过却未被我们真正活出的东西,从而去体验新的自我,努力成为最好的自己。 绘画作为一种传统艺术形式,承载着历史和文化的积 淀,具有传承的重要意义。同时,绘画也需要不断进行创新 和突破,以适应当代社会的需求和审美观念。当下许多画家 都在进行着绘画现代性的探索,什么是绘画的现代性,它不 只是绘画形式的不断变化翻新,绘画的现代性更多的应该是 艺术主体对外部现实的自我理解与重新发现,现代性绘画的 核心并不在于观看到了什么,而在于怎样观看,怎样展现。 

邢庆仁 骆驼 60cm×40cm 2019年

邢庆仁坚持把内心的“爱”和突发灵感作为创作的基础,在 强化写意的表达中,敢于打破常规,大胆出新。我们应该承 认,相较于西方艺术形式的发达,中国传统绘画虽然重想象 重写意,但正是因为形式的不发达,在明清陷于文人雅士无 聊时消遣的戏笔,远离现实,从而出现民国时期陈独秀、徐 悲鸿等人提出的改良国画之说,乃至到中华人民共和国成立 后,美术教学的全盘西化。邢庆仁将东方审美意趣和西方的 表现形式完美地交融在自己的作品中,他的造型语言突破了 学院派的理性制约,又没有刻意地扭曲变形,同时在陕西民 间艺术元素中汲取营养,他的笔墨强悍有力,线条粗重有质 感,极具情感张力,具有很强的个性特征。邢庆仁在中国画 艺术语言的推进上,蹚出了一条不同于古人、不同于他人的 全新之路。从这一点来看,我不想说乡土,也不想说表现, 邢庆仁的绘画承接着传统走向现代。