莫是龙行草书轴

       莫是龙（1537-1587），字云卿，号秋水，后更名廷韩，因得米芾书“云卿”而更名，遂以字行。莫是龙工诗文、擅书画，书法以钟、王、米为宗，勤于临古，行草书得一时盛名，为王世贞所推重，被评为“行草豪逸有态”。他出身仕宦之家，父莫如忠累官至浙江布政使。他秉承家学，极富文才，自小便显示出超人的颖悟能力，有“神童”之誉，诗文皆情辞两美。其少时曾拜谒王道思于闽。王赠诗云：“风流绝世美何如，一片瑶枝出树初。画舫夜吟令客驻，练裙昼卧有人书。”其风致由此可想而知。莫氏屡应乡试不第，以贡生而终，一片心力，专于书翰。

　　此件现藏于辽宁省博物馆的莫是龙行草书轴（见右图）为纸本，纵137厘米，横28.7厘米，相当于今天的四尺对开大小。诗文内容为：“挥手寒原日欲西，霜禽向客有情啼。空山摇落无相赠，但借春风送马蹄。云卿书。”全篇整体上有晋唐神韵，隐约透露出其师法米芾的痕迹。此作笔墨挥洒自如、自由奔放、意气豪迈、不拘小节，允为佳作。其点画柔中有刚、富有弹性，渴、浓衔接自然。全篇诸多字的提按、使转极为精彩，如第一行末“客”字，收放自如、一气呵成。第二行的“情”字两点画的处理可见变化；“落”字与米芾《苕溪诗帖》中同字接近。再看“借”字运笔，纵意所如，达到了随心所欲的境界。其署款“云卿书”三字，运笔细节一一呈现，给人余音徐歇之感。

　　再看此作的连断处理。开篇“挥手”二字若断若连；紧接着是“寒原”二字，左右使力，动感极强；“日欲”二字纵笔自上而下自然形成；“霜禽”二字放出，笔画伸入第二行，气势夺人。第二行“有情”二字，连笔中提按、顿挫，展现很多变化，细节处理丝毫不含糊；行末“借春”二字顺势而下，不假思索。从这些处理可以看出作者深厚的功力。其结字左伸右缩，强化险峻之势，不拘一格。莫是龙乃性情中人，性格豪爽俊迈，书法亦如其人。《石秀斋集》中有张长舆所撰小传，描述其个性，极为形象生动：“先生少负俊才，早承家学。刺经读史，则理窟穷探掞藻，摛华则文心妙解。加以义能掩日，气可笼霄，情投则推赤心于韦布，意拂则白眼于公卿。是以爱者固敛衽而推，忌者亦侧目而视矣。”

　　要对莫是龙书法做出评价，不免涉及对“云间派”书法的认识和理解。发达富庶的地域经济、特殊的地理位置优势等一系列综合因素，造就了吴门地区书法的繁荣。虽然这里的书家数量特别多，但不外乎两类：一是领跑者，一是跟风者。莫是龙属于前者，在代表性书家中，他的书法风格既不同于文徵明的流利明快、祝允明的满天风雨，也不同于王宠的古雅明净，也区别于同门———后来另开“华亭派”的董其昌。并且可以看出，莫是龙的书法明显异于后期吴门书家的作品风格，其书风始创期与成熟期差别极大。艺术创新是一个持久的动态过程，也是一个艰巨的过程。引领潮流的大家个性突出，跟风者个性相对少一些。随着时间的流逝，跟风的二三流书家最终“合并同类项”，以至被湮灭。一个地域的书家，相互之间有借鉴、融合和传承，也会有对抗和扬弃。流派的产生、高潮直至消失，正源于这种内在力量的消长。

　　莫是龙与其父莫如忠是董其昌书风出现的前奏。董其昌早年曾在莫家私塾就读，拜师莫如忠，对莫氏父子颇为赞赏：“始知公（莫如忠）深于‘二王’，其子云卿亦工书。”又云：“父子书家，自羲、献后，有欧阳询、欧阳通，徐峤之、徐浩。本朝则吾郡莫方伯与其子廷韩耳。”董推举莫氏父子二人，一方面，按照艺术水平来说，两人可以担当；另一方面，董也是为自己的开宗立派发布宣言书———评大家自己必须是大家，否则没有这个资格。董其昌有这个资格，莫是龙同样也有这个资格。“吴门书派”以文徵明为首，呈现高手如林的局面；到了董其昌出现之时，这种优势已经一去不复返了。所以，不甘寄人篱下的董其昌，最终注定要走一条不同于以往的路子，可谓“时势造英雄，英雄造时势”。董其昌与赵孟頫较劲，并不是突然间的念头：莫氏父子上溯“二王”，又从宋人处得益良多，可以看成是为摆脱赵孟頫所做出的尝试；后来，董其昌直接与赵孟頫本人一较高下。董其昌对莫是龙评价很高：“廷韩则风流跌宕，俊爽多姿，酝酿诸家，匠心独妙。廷韩如五陵豪侠，宝剑金丸，意气自喜。”只可惜，莫是龙在５１岁时即谢世，否则书艺成就当另作别观。