中国美术馆馆丨高山仰止守正创新 孙其峰花鸟画

如其《构图散记》所述关于花鸟画的见解:“全景构图像是散文,折枝(特写)构图则是绝句诗”“要在写生中不断探求新构图。不要做造化(大自然)的奴隶,要做造化的主人。要敢操去、取、损、益的大权。只有敢于摆脱造化的束缚,才能取得高于造化的新水平”[5],从中不难看出他在构图方面的别出心裁。

孙其峰 雪压银梢 132cm×65.5cm 1987 中国美术馆藏

他不仅通过结合西方绘画的构图形式,拓展了古代花鸟画的构图方式,同时又将其应用到山水画的构图表现中。孙其峰早期的绘画作品以“之”字形构图和折枝图为主。其中,“之”字在画面中,可以上下左右拉伸变形,以此形成一种曲线美;而折枝式构图在传统中国画中历来已久,孙其峰自身的作品中也不鲜见。[6]然而,尽管从古至今很多画家都尝试过全景式构图,孙其峰却做到独树一帜。

孙其峰 白鹰74.5cm×47.5cm 1978 中国美术馆藏

他将全景式山水构图法融入花鸟画中,与以往的写意画拉开了差距,画面显得更加有空间感。中国山水画中独特的“景深”效果融入花鸟画,不仅增添了笔墨情趣,更使其意境深远。他敢于将生活中观察所体悟的“布置”写于画布,而所谓西方式的写生方式—并非照搬照抄,而是探寻营造出一种贴近生活高于眼见的情境。

孙其峰 双鹑图 67.5cm×46cm 1986 中国美术馆藏

如创作于1983年的《白鹰》,画面中左上部分的白鹰刻画细腻,立于岩石之上,仿佛在高处巡视山谷领地—画面正以此为视觉中心,白鹰周围的树枝也较为繁复,同时利用淡棕红色树叶的点染,衬托并凸显了白鹰之白;而上方部分的远景以淡墨铺染,连绵起伏的山脉逐渐消失于视线尽头;右下部分的岩石同样以大笔勾、皴、擦而逐渐淡出画面。如此,不仅更好地衬托出画面主体—白鹰,更营造出深远的空间感。

再如创作于1987年的《暮雪寒鸦》,更为鲜明地运用了全景式构图。近景为前、中、后三只乌鸦立于白雪覆盖的草地上,中景左侧大面积留白,右侧的兰草似是“探入”画面,而远景则是皑皑白雪延伸至远方。同时,以“之”构图贯穿全景式画面,但显然这不是二维的“之”,而是三维的有纵深层次的“之”—仿佛林间通幽径,引导观者由近及远地观看欣赏。

孙其峰 双鸡  68cm×47cm 1988 中国美术馆藏

孙岩(孙其峰之孙)在回忆孙其峰的文章中谈道,孙其峰将观看动物节目作为捕捉飞禽走兽动态的新途径。[7]这种方式并非对宋代工笔花鸟画的挽歌式回归,亦非保守继承徐悲鸿所倡导的写实主义理论,而是在研习西方技法理论中,在科学研究动物解剖、透视等问题的基础之上,结合新的科技手段,探索出一种新的方向。从视频中观察,能够足不出户而全面整体地了解作画对象的自身结构和生活规律,亦可将其视为一种以写生作为积累素材、研习客观存在的起点,融合实地写生,捕捉记忆的精彩瞬间,再通过艺术家自身的概括和提炼,将其转化为作品。

习近平总书记指出,反映时代是文艺工作者的使命。广大文艺工作者要把握时代脉搏,承担时代使命,聆听时代声音,勇于回答时代课题。[8]纵观孙其峰的艺术生涯,可以说是守正创新、教学相长,他通过艺术实践丰富了理论建构,并以理论滋养艺术实践,创作出大量优秀作品。同时,他为美术事业培养了一大批艺术家,不断探索中国画的发展方向,为铸就中国特色社会主义文艺新辉煌做出了积极贡献。

参考文献

[1]孙其峰先生辞世[J]. 书法,2023(04):208.

[2]孙其峰. 我的治艺之路[J]. 美术之友,2009(01):50-53.

[3]方勇. 回顾与展望  反思与发展:从孙其峰先生关于1981年藻鉴堂花鸟画创作座谈会之会议纪要谈起[J].国画家,2019(02):36-38.

[4]王振德. 孙其峰论书画艺术[M].天津:天津人民美术出版社,2008:86.

[5]孙其峰. 构图散记[J]. 书画艺术,2004(03):3-6.

[6]刘应军,覃丽红. 论孙其峰花鸟画的艺术特征[J]. 美与时代(中),2016(11):63-64.

[7]孙岩. 兼蕴昆玉成其峰:孙其峰的画外功[J]. 美术观察,2018(09):68-71.

[8]习近平. 习近平谈治国理政:第二卷[M]. 北京:外文出版社,2018:349.