从《八女投江》到《海风》 王盛烈笔下的女性形象之变

二、《八女投江》与《海风》的艺 术形式分析

“八女投江”这一题材许多画家都 创作过,但是最具代表性的是王盛烈创 作的三个版本。这三版分别是:1957年的 首次创作,现藏于中国人民革命军事博物 馆;1959年的再次创作,现藏于中国国家 博物馆;1990年的第三次创作,现藏于中 国美术馆。本文重点分析第一幅,也就是 创作于1957年的《八女投江》。

王盛烈 八女投江 素描稿对比图

王盛烈的《八女投江》主要描绘了 八位女战士在冰冷的乌斯浑河英勇就义的 场景。《八女投江》画面布局张弛有度, 人物位置松紧相宜,同时,画作整体处理 非常自然朴实。人物构图整体前倾,象征 着这八位女战士视死如归的革命气概, 也更好地表现了女战士英勇奋战的革命 精神。 在构图上,整体结构呈三角形,增 加了画面的稳定性。

居于画作中最突出位 置的女战士是指导员冷云,冷云抬着受伤 的战友,昂然怒视着敌人的情态,表现出 了人物对日本侵略者的愤恨以及对革命 终将胜利所抱有的坚定信心。冷云下方 身穿白色衣服的战士,一手撑地,正匍匐 在山坡上,侧身持枪射击日本侵略者,掩 护战友们后撤。画面最右侧的蓝衣战士, 手持步枪,毫不畏惧地沉着应战。

王盛烈 海风 纸本水墨 108.5cm×316cm 1962年

画面左 下侧三位战士,其中一位抱着枪支,目光 坚定,面向前方,她手拉着的另一位战士 应是年龄最小的战士王惠民,后方的战士 在构图上没有占据过多位置,只露出半个 头。由此可见,每个人物的构图比重、画 面的虚实强弱都由画家精心安排,包括 女战士脚下及身后的山石和江水,其排 布和描绘方式都是画面中不可忽视的重要 部分。 

相比之下,《海风》在构图上,人 物都居于画面中央,是典型的顶天立地 式构图。一字排开的海岛女民兵,面海临 风,英姿飒爽。八位大连女民兵有的手执 枪支,有的戴着草帽、头巾,或抬头眺 望,或目视前方,以不同的身姿站成一 排,面带微笑,彰显着乐观向上的精神风 貌。

王盛烈 海风 素描稿对比图

画家对远处的帆船与翱翔的海鸥的描 绘,寓意八位女民兵将带着对理想生活的 期望,在大海中自由翱翔,追逐更美好的 明天。 在人物造型上,《八女投江》每个 人物的面部特征都非常写实。为了真实再 现人物情感,为了达到最佳笔墨效果,除 了画大量素描、速写,王盛烈不断揣摩人 物形象,精益求精打磨细节。

他笔下人物的每一种姿态,姿态的每一种细微变化, 都经过了仔细推敲。《八女投江》充分展 现了人物的内心情感,其中最出彩的是指 导员冷云,只见她双眉紧锁,眼神传递出 对敌人的愤恨之情。而在画面右侧,虽然看不清戴帽子的女英雄的面庞,但依然能 感受到她坚定的目光,她正怒视前方。

王 盛烈利用人物面部情绪烘托革命气氛。冷 云严肃的神情、坚毅的目光,与昏暗的天 空形成强烈的对比,展现出人物坚定的革命情怀。同时,画作营造出八位女英雄投 江前的紧迫感和凝重感,增加了观者的现 场感,无需赘述已能感受到紧张激烈的战 况。画家在中国人物画技法的基础上,运 用素描的基本技巧,中西结合,增强了人 物的体积特征和光影效果,让线条变得厚 重有力,使人物具有很强的雕塑感,神形 兼备。

《海风》在人物造型上延续了《八 女投江》的创作风格,在正式起画之前, 王盛烈绘制了大量的素描稿,描绘有扛枪 的女战士,有迎着海风伫立眺望的女战 士,还有戴着帽子的女战士,这些女战士 的面部刻画无一例外都写实细致。素描稿 把年轻的女民兵刻画得惟妙惟肖,面部表 情自然松弛,更彰显在海风的吹拂下她们 放松的状态。

手稿的线条结实有力,张弛 有度,注重留白。在王盛烈的点线面、疏 与密的有机结合下,女战士的形体结构美 被更好地展现了出来。 开始创作水墨画时,王盛烈对人物 作了不同的处理。水墨稿中,人物发丝飞 扬,更具动感,表情从双唇紧闭转换为露 齿微笑,生动地体现了海岛女民兵乐观、 开朗的性格;整体面部仍旧保留了素描 稿的明暗变化,不过细节处理得更细致。