易大厂 绘画渊源与艺术语言

 一、画学渊源:候补状元与涛谿、青藤与白阳 

关于易大厂绘画所学渊源文献记载不多,其中有两条值 得玩味。其一,何曼庵说:“或谓居士之画学梁杭雪者,其 早年所取径或亦有之,然以其成就则高出杭雪远甚。”(何 曼庵《易大厂居士书画印合编》,香港印刷,2000年版,第 23页)何曼庵谙熟绘画并与易大厂至友古溪书屋主人梁效钧 交善,《何曼庵丛书第十二种:易大厂居士书画印合编》 所载作品亦尽得于梁氏,故而何曼庵之言或可信。番禺梁于 渭(1848年—1917年),字鸿飞,又字杭叔、杭雪等,光绪 十五年(1889年)中进士,精研金石书画,喜作花卉,晚嗜山水,师法元人,意境宕逸。光绪二十一年(1895年), 梁杭叔辞官归乡,任教于南海县(今南海区)学堂至光绪 二十四年(1898年),学堂即是孝悌祠,今位于广州市越秀 区解放中路与米市路间市十一中学(现已拆)。易大厂于 1888年至1897年就读于广雅书院(广州市荔湾区广雅路一号 广雅中学),从时间和两地距离而论皆是吻合此一说法。梁 为晚清时期岭南山水画界的重要人物,在当时的广东画坛 中,“山水画家梁于渭靠单打独斗依然与居廉、何翀的艺术 之名并列。梁于渭以山水为擅长,善用枯笔焦墨刻画山势轮 廓,再辅之以青绿、浅绛或淡彩、淡墨,为沉闷的山水画坛 带来一种活力”[3]。梁氏这种画风在易大厂部分山水画中可 以找到痕迹,如其《山川奇秀图》(图1)画作,用简笔淡墨 勾勒出构图和山势,皴擦之笔并不多,纯用笔锋书写为主,再进行淡彩、重墨提神,清雅简远,书卷气扑面而来。另, 易大厂家中曾悬挂有梁于渭山水画作,日观夜摹,梁氏画作 风格和技巧已谙熟于心,或言梁氏风貌已进入易大厂潜意识 中,故而,其曾作《北地山·浅绛山水竖幅》(图2),在不 期然中却像梁杭叔,其款中言:“我不甚擅临模,昔得麟枕 翁小幅恒县(悬)厅事,不觉似之。”亦可见,以易大厂性 格是不愿意亦步亦趋临摹古书画的,而是在更高层次把握临 习对象之风神。 

图3 易大厂 高崖奇松图 144.5cm×79cm

其二,韩天衡说:“易大厂家学渊源,生而通敏,早 年师从翰林院编修、名儒张鼎华,又私淑画家邓芬尊翁邓次 直。”[4]韩氏此说显然出自民国版的《广东现代画人传》: “(大厂)幼师宿儒张廷秋鼎华及邓蛰庐次直。”[1]33邓次 直,擅花鸟,在粤有画名,邓芬(1894年—1964年)父,生卒不详,南海人,其文学诗词修养颇深,著有《蛰庐集》, 擅书画,邓芬早年绘画亦受庭训启发而后走上艺术之路。易 大厂幼年私淑次直在很多后来研究文献中皆提及,从后来 其为感恩师情提携邓芬的举措上也可以感受到[2]365-366,而易 大厂受教于次直的内容是诗词文章还是绘画,或二者兼而有 之,这在文献中却没有明确的表达。 

图4 易大厂 疏林高士图·山水竖幅 72cm×39cm

易大厂虽然早岁以梁于渭和邓次直为师,其更师法元代 以来文人画,民国十二年(1923年)十月,易大厂拟黄公望 作《空山幽寂·山水斗方》赠素园,其在款中言:“大痴昼 从北苑筑基,故其皴法多用披麻,而尤爱其纵逸超脱,绝无 画史气。余家藏大痴长卷,今归晚清轩同州家太守处,去年 借观数月,一树一石,皆非凡笔可到。兹仅写其林木数株, 峰峦一折。大厂居士。”(北京匡时国际拍卖有限公司2017 年迎春拍卖会拍品)易大厂曾家藏黄公望山水长卷,即使在 山水卷归晚清轩同州家太守晚清轩主人后,易大厂还“借观 数月”,其临习黄公望山水可谓勤,特别是对黄公望“纵逸 超脱,绝无画史气”尤为倾心,这种理念即是其一直所崇尚 的文人画境界,其后来的山水画中皴法多与黄氏暗合,亦可 印证。

图5 易大厂 赠菩禅双喜楼山水画 48cm×31.5cm 1925年

大厂跋天为居士作《枯笔山水应隐岑》言:“涛谿二 师之外唯吾杭叔能。”(《越风》1936年第22、23、24合 期,第32页)易大厂喜以枯笔作山水亦是得自梁于渭,而在 跋言中,易氏还道“涛谿二师”,可见易大厂以石涛、石谿 为师。易大厂曾仿梅清(1632年—1697年)作《访梅瞿山笔 忆·青绿山水竖幅》,其在款中言:“笔驱树耸,墨使山 奇。半隐而没,梅瞿佀之。”(广州市皇玛抱趣拍卖有限公 司2018年秋季拍卖会拍品,纸本绢本,89.3cm×37.9cm)梅 清,字渊公,号瞿山,安徽宣城人,著有《天延阁集》《瞿 山诗略》,画有《黄山纪游》。梅清是一位集诗、书、画于 一身的大家,他的画对“黄山画派”“新安画派”产生了重 要的影响,梅清以画黄山著名,“得黄山之真情”,与石 涛、弘仁成为“黄山画派”中的代表人物,其风格清俊高 逸,表现山峦的云烟变幻,松多奇苍。这与易大厂山水画作 风貌相仿。