易大厂 绘画渊源与艺术语言

图6 易大厂 骠影万里图山水横幅 22cm×70cm 1925年

从而可以清晰地看到易大厂山水画取法路径,一方面以 梁于渭和邓次直为师,一方面而上溯黄公望、石涛、石谿、 梅清等人,追求文人简笔写意一路,纵逸超脱,不为笔法、 规范所束缚,逸笔草草,写心抒情。

图7 易大厂 为菩禅作疏林山水扇面(三) 19cm×51cm 1924年

易大厂花鸟画则取法陈淳、青藤、八大山人等。易大 厂曾仿陈淳笔调作《松菊石图·花鸟竖幅》,款言:“法陈 道复本,季复。”(广东衡益拍卖有限公司2016秋季艺术品 拍卖会拍品,设色纸本,82cm×37cm)易大厂曾仿徐渭作 《兰石芭蕉图·花卉竖幅》,款曰:“抚青藤老人大意,季 复写。”(广东保利拍卖有限公司2006年冬季拍卖会拍品, 设色纸本,81cm×37cm)民国二十九年(1940年),易大厂 作《凌波仙子·花鸟竖幅》,款言:“回看翠羽欲凌波,正 许孤芳写素娥。不是惜金调水墨,破山残泪恐无多。旧题八 大山人水仙一截。庚辰,落灯夕录灯。无念。”(上海朵云 轩拍卖有限公司2015年秋季艺术品拍卖会拍品)可知,易大 厂曾跋八大山人《水仙图》,今以此意做此图。易大厂所作 花鸟画基本类似于这几类,以简笔书之,没骨写意,萧散隽 远。当然,这里所言皆是其渊源,画家并非机器,会随着时代审美和性情变化画风有所改变,也会因为用笔特点而产生 自我艺术效果。 

图8 易大厂 笔秃墨燥·山水竖幅 65.5cm×21cm

晚清,岭南画坛逐渐脱离了四王、恽寿平画风的笼罩, 而梁琛、苏六朋、苏仁山等文人雅士在笔墨情趣上也早已开 创了重精神、重文人笔墨的画风。易大厂意笔草草的文人笔 墨情趣表现,与梁氏“槎枒干笔、浓枯相间的焦墨,纵横皴 擦,尽显其孤傲狂放、特立独行的艺术风采”[5]无疑是吻合 的。易大厂晚年所绘的《高崖奇松图》(图3)笔力雄厚, 草草数笔皴擦勾勒,酣畅淋漓,文人洒脱而具风骨之气扑面 而来,其碑派用笔泼辣而苍劲,易大厂此一路画作较梁氏更 为豪放和泼辣。故而何曼庵认为易大厂早年取法于梁氏或是 有之,而其中晚年的作品则早已更为超脱而逐渐成就了自己 的艺术语言,其笔墨的表现能力也超过了梁氏。这种作品完 全是以笔墨为载体表达胸中块垒而已,技法皆退之潜意识的表达能力,而这种具书写体势的画作则更能在此过程中获取 “妙手偶得”,画中山石因书写而呈现的墨色和笔触丰富变 化,因笔势生发出来的自然而变化莫测的藤条,此具笔与 墨、技艺与审美、学识与胆识等多种元素张力的作品真正体 现出易大厂的绘画水平。