《云梦睡虎地秦简》隶变探赜

(三)主笔明显

例如对比表(表 8)第一行的“五”字,在《云梦秦简》中笔画的粗细、长短均匀,而汉代简帛书中的“五”字中的最后一横变长、加粗,蚕头燕尾的特征已经显现。第二行的“主”字,在《云梦秦简》中三横只有弧度方面有所区别,粗细以及长度并无明显区别,而在汉代简帛书中最后一横相较于前两横明显变长、变粗。第三行的“人”字,在《云梦秦简》中撇捺粗细均匀,并无明显的差异,而在《张家山汉简》中捺画十分夸张,能够一眼看出主次。在以上的“五”“人”“主”几个字中,书写者通过对其中某一笔画加粗加长,使得字形更加具有变化性。某些笔画的拉长使得字和字之间的间距不再相同而是富有变化,并且使整体章法变得大小错落,疏密得当,同时行气加强。

(四)粗细对比

例如对比表(表 9)第一行的“二”字,在《云梦秦简》中两条横画粗细、长短均一致,而在汉代简牍中则是第一横短,第二横长,并且具有较强的粗细对比、长短变化。最后一横方起圆收,波挑明显,已经出现了蚕头燕尾,与成熟的隶书相似。第二行的“正”字在字形上比较方正,且粗细均匀,仍有篆书遗味,但是在汉代简牍中则更加方扁,而且线条粗细对比明显,书写性以及节奏感极强。

第三行的“心”字在《云梦秦简》中字形瘦长,变化并不明显,汉代简牍中则有了明显的燕尾,书写性明显增强。“之”字的变化则更明显,首先是字体更加简化,趋于今隶,其次是笔画的粗细对比,摆脱了篆书的传统。通过上述分析,不难看出《云梦秦简》虽然已经有古隶的意味,但是变化并不彻底,线条粗细统一,字形纵向取势,节奏感、书写性相较于汉代简牍都更弱。早期简牍已经具备今隶的部分特点,只是这种变化并不稳定、不成熟,可见隶变在此时尚未完成。

通过以上论述可见,西汉早期的简牍文字篆籀用笔和象形意味逐渐减弱,线条变得方正,章法布局井然有序。与秦隶相比,西汉早期的简牍文字横向取势的特征更为显著,用笔折多于转,字形更加端正平稳,线条粗细不一,横画平行等距,长横和长捺收笔轻提呈燕尾状,逐渐形成蚕头燕尾的形状,隶意浓于篆意,形体逐渐简约化,呈现出一种朴素而简练的古隶书风。

虽然这一时期的书法仍以实用性为主,但从《马王堆帛书》中这些变化也能侧面反映出,与前朝书写者相比,汉初的书写已有一定程度的自由。但是书写方式逐渐趋向规范,仍保留着篆书的特点和书写方式。简而言之,西汉早期的隶化过程不断加深,但由于缺乏明确的法度规范,尚未形成社会普遍认可的书写风格。

以《云梦秦简》为代表的秦汉简牍书向我们展示了隶变的过程和特点。遵循汉字的自身发展规律与自然发展规律,受到书写工具、材料和方式等多种因素的影响,以及社会、政治环境的制约,隶变经历了漫长的发展过程。隶变的初期逐渐摒弃了小篆复杂的结构和字势,以及严格的书写规定,为隶书的发展铺平了道路;在西汉初年,属于“隶变”的成熟时期,此时字形逐渐突破了象形线条的限制,表现出蚕头燕尾、方起圆收、方扁取势、左右开张、波折分明等特点,逐渐具备了书法的艺术特质。隶变的过程是汉字发展史上一个非常重要的转折点,它标志着汉字开始从古代文字演化为现代文字。在这个时期,汉字的线条和结构都经历了剧烈的变化。

与此同时,《云梦秦简》在艺术和史料方面具有重要价值,其中的文字对文字学和书法学的研究产生了深远影响。 结语 本文以《云梦秦简》为例,以用笔变化为主线,将其与《石鼓文》《秦公簋》《峄山刻石》等秦篆书以及《张家山汉简》《马王堆帛书》等初汉隶书进行对比,可以得知《云梦秦简》处于隶变最强烈的时期,在章法、用笔、用墨等方面还保留着秦篆书的许多特点,隶化程度并不十分完善。

但在偏旁、字形和结构等方面,《云梦秦简》已经具备了早期隶书的许多特点,属于风格尚未成熟的隶书。书写的草化、简化、方折化趋势贯穿在隶变发展的整个过程。秦汉简牍的隶变过程逐渐从以线条为主向笔画发展的概念,从而影响了后来包括楷书、行书和草书在内的各种书体的演变。

在书法史上与“隶变”相同的还有楷书的“楷化”以及草书的“草化”,秦汉简牍书体的演变为楷书和草书的形成提供了基础,在书法史上具有重要作用。历史是一个不断更新的过程,也是文化积淀的过程,每个时代至少存在三种文字:首先是当前通行的文字,其次是先前传承的古典文字,还有未来新兴的简化文字。同时,我们也可以看出,隶变的过程是极不稳定的,是反复、螺旋上升和波浪前进的,这符合历史发展的规律。