三、“古质今妍”——钟王“旧 体”“新体”之辨
古今真书之神妙,无出钟元常,其 次王逸少,今观二家之书,皆潇洒纵横, 何拘平正……魏晋书法之高,良由各尽字 之真态,不以私意参之耳。(姜夔《续书 谱》) 楷书产生并成熟的时间,大约是公 元3世纪到4世纪。钟繇和王羲之是这一时 期推动楷书发展的两个重要人物,虽然他 们生活的年代只相差了一百年左右时间, 但是他们的书风却差异很大,历来被称作 是“旧体”和“新体”的代表。
1钟王之辨
钟繇小楷笔法的重要特征之一就是 用笔凝重沉朴,有的点画形态明显带有篆 法或隶意;而结体的重要特征之一就是体 势扁平横张,重心居中甚至偏下,这也是 隶书的主要特征。这些特征在王羲之的小 楷中则几乎找不到,而这也正是钟王作为 “旧体”“新体”代表的重要区分标志。 钟繇被奉为“正书之祖”,其楷书 已“备尽法度”,但其书法中仍残存着 篆、隶、(章)草书笔意和形式。《晋 书》(王羲之传)中这样评价钟繇:“钟 虽擅美一时,亦为迥绝,论其尽善,或有 所疑。……但其体则古而不今。”王羲之 则一改钟氏“古法”,进一步完善楷书。 先是在结体上易扁方为瘦长,更为 紧凑和停匀,变化更加丰富;
在笔画的形态上,王羲之楷书也具 有崭新的面目。 钟繇小楷中,横画多长而平,而在 王羲之小楷中,横则多短而斜;
钟繇小楷中,钩画多如隶法平出, 而王羲之钩画则多蹲趯,去除隶意;
钟繇小楷中如隶书般的掠笔,在王 羲之的小楷中以“撇”代替,完善楷法;
钟繇小楷中似隶似楷的翻挑出锋, 在王羲之的小楷中也变成了楷书的内敛 回锋。
另外,世传钟繇善行书,其行书书 迹今日虽不得见,但其小楷中夹杂的笔画 连带和简省等行书意味却显而易见,有的 偏旁干脆就是行书甚至是草书的形态,这 在王羲之小楷中亦不得见。
总之在王羲之笔下,楷书笔法已经 完善和定型,不再杂含其他书体。相对于 钟繇的“古质旧体”,王羲之开创了“新 体今妍”的时代。
2.古质今妍
南朝梁庾肩吾《书品》将钟繇与张 芝、王羲之对比,说“张功夫第一,天然 次之,衣帛先书,称为‘草圣’。钟天然 第一,功夫次之,妙尽许昌之碑,穷极邺 下之牍。王功夫不及张,天然过之;天然 不及钟,功夫过之”。照此说来,王羲之 天趣胜过张芝,功夫精到胜过钟繇,张芝 法度最为精到,而钟繇则天趣最高,颇有 意味。
钟繇小楷正处于楷书的初创阶段, 虽然具备楷书的基本法度,但篆隶遗痕仍 然非常明显。这种既古又新的体式即后人 所谓的古意,质朴有天趣。我们或可得出 结论,王之妍美乃功夫之精,而钟之质朴 乃天然之象。 在书法领域,“古”常与“拙”相 连,而“拙”与“巧”相对。古拙并非愚 笨拙劣,而是辉煌绚丽之后的复归平淡, 是真实自然的创作表达。
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