另外值得一提的是河南画家笔下的“他乡”和“故园”,作为独 具地域标识感的视觉意象,这些作品已然不止步于对风土人情的再现 与记述,也成为寄托现实关切与理想探寻的精神家园。王保起的中国 画《月夜思乡》描绘了静谧夜空下的北方村庄,黑与白的强烈对比和 分割既使得画面的视觉中心更为集中,也凸显了故乡在画者心中的可 贵,使其被赋予了浓郁的诗意情怀与象征意味。
刘子延 家山秋味·记忆中的阡陌云岭 140cm×145cm
与之类似的还有刘子 延的中国画《家山秋味•记忆中的阡陌云岭》,作为四联画形式的山 水,线条与块面的交织强化了作品的形式感与装饰性,也拉开了与传 统笔墨语言的距离,使得家山的意象更为深邃与丰赡。李建忠的油画 《挥彩中原》则以写实的手法描绘了艺术家们在中原大地上写生采风 的景象,以内向自观的角度审视艺术创作与自然的关联,思考作为个 体的画家与家园的内在呼应,同时在饱满丰富的画面营构中思考表达 着对“中原”的丰沛情感。 清人沈宗骞《芥舟学画编》云:“天地之气,各以方殊,而人亦 因之。”
师界弘 圣域 200cm×200cm
这样的观念在很长一段时间内都成为传统中国美术的主流叙 事话语。但在全球化语境的今天,伴随着多元文化思潮的交融,传统 意义上地域“画派”的弥散与消解似乎是不可逆转的趋势,但这并不 意味着地域性的缺失,相反在某种程度上更凸显出其可贵之处。
王保起 月夜思乡 220cm×160cm
正如 “中原画风”之中许多美术家以多元媒介语言表达多元主题的探索, 他们笔下的“中原”并不是一个狭隘的地理范畴,还是一个广泛而动 态的文化概念,这恰恰体现了地域美术应对新兴创作生态的策略,其 方位与价值并不在于构建趋向统一的画理与画法,而旨在以地域文脉 为底色,在拓展地域视野中建构时代新意,进而于文化身份与审美认 同中更趋开放和包容。
李金朵 女兵 180cm×180cm
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