人淡如菊 书意古雅——衡正安书法艺术赏析

衡正安﹒1964年出生,江苏镇江人。毕业于山袁大学。现工作于江荪省文联艺术部(负责人》,国家一级美术师,中国文艺评论家协会理事,江苏省青年书画家协会名誉理事,江苏省文艺评论家协会理事,中国书法家协会会员,证苏省青少年书面协会副理事长。窑版《就江古优书家研究》《衡正安书华论集》《书包何处》《书道千秋》《米带书法全集》《故宫博物院煜织编写,完成全部作品释文》、《全陵四家书法精品赏析》《主编》,《米着研克》《合著》、《二王书法全集》〔副主编》。发表论文近百篇。获第二居中国书法兰亭奖〔理论奖〕,第太压中国文艺评论奖,吉届江苏文艺案金奖。第一、二届汇苏省文艺实。

衡正安 草书 刘过词 《 临 江 仙 . 茶词 》

近年来,衡正安先生学术成果硕著,不仅已出版了五六部专著,而且还参与了北京故宫博物院大型书法图书《米蒂书法全集》和《王羲之王献之书法全集》的编撰工程,又连续获得全国、省文艺评论方面的几项大奖,这在江苏乃至全国书坛的同年龄中还是不多见的。在学术研究的同时,衡先生始终坚待书法创作、理论研究的“艺舟双楫”,均有相当的造诣。

衡正安 作品

欣赏和解读衡先生的书法作品,给人总.体的感受是墨华氮氢,书香满纸,其古雅之质更是他追求的方向,其中,特别需要强调的是,由于他是一位学者型的书家,因此,其书作中所最发出来的“书卷之气”非常明显。这是当代书家中所少见的。陆游云:“功夫在诗外。”况周面曰:“词外求词。”学书亦然。杨守皈《学书迩言》认为学书需“品高”“学高”,下笔才不落尘俗,有书卷之气。“古之大家,莫不备此,断未有胸无点墨而能超轶等伦者也。”衡先生有志学书,即循况氏“多读书”“谁避俗”“有襟抱”之言,加强人格修养,读书、治学、临池,心无旁-。衡先生有晋人杜夷之风,“清虚冲淡,与俗异轨”。每于“人静簸垂,灯昏香直…--湛怀息机…-万缘俱寂---…唯有小窗虚幌,笔床视匣。—一在吾目前”之境,伸纸把笔,满纸墨香中,一种古意.、饱读诗书的书卷之气弥漫其间,在浮躁的书坛更显弥足珍贵。

衡正安 隶书作品

他从东汉隶书入手,广习秦汉碑刻,旁及简胰。并大量临习钟、张、二王、平原、山谷,直至王铎等法书名帖。对传绕的学习,他注意不为古人所缚。临书时,如黄宾虹所说:“吸取笔意.不袭其貌。”读再时,则重一“悟”字,“以心会其妙处”。如苏轼云:“但观古人行笔意耳”。他诸体皆善,唯专工隶、草、行。以隶驭行草。钟情篆箍气的高古之趣,透过斑驳石花和漫谯刀痕,洞悉古人醇厚笔意。汰去粗梅,渗入些许南宗情趣。不故为拙涩,笔势结构纯任自然而自有古意。从其隶书创作来看,总体以篆人隶。每字仅一二笔略有波势,多数线条滚黑重墨,略有渗化,显得图厚滋润。混去了点画起止处的蚕头雁尾。被磔挑脚,装饰铺排,以浓用拙。

衡正安 隶书作品

朴茂苍浑中蕴涵着颚逸天真,有秦简古意。草书创作一反隶书稳健、平和之态,呈跌宕起伏、丰富变化之姿,但有一种静境,这是其为人、为学、为心之使然。字形以端正为中,不求时尚之歪斜巧媚;章法以虚实结合、追求轻重的内在平衡;墨色强调变化,湿润相间;线条力迫古求之厚重舒缓。唯此,少了时下之轻佻、浮华之态,多了几分坚实、沉稳之质。在当下是应该得到充分肯定和彰扬的。草书,则以隶入草。结体取势竖长,墨气浓重,中锋用笔。横画厚重,逆人平出;竖笔瘦劲,善于用曲。转折处道劲绵密。擞笔拖曳,长画荡源。出锋峭利,收锋路顿,绵里裹针;捺笔短而重拙。一撷一V,相映成趣。字与字间虽少牵丝连笔,而用笔和线条所表现出的流畅、遒关,使笔墨中的金石古雅之气贯畅于字里行间,更有一种独特的品质:在行、草书的流动、变化之中,呈现出一种安祥之态,这正是他初露个人书风之貌,对照时下俗书满天,真是难能可贵。

衡正安 隶书作品

衡先生所言,书法只为砚边余事,但又需穷一生之精力。诚哉斯言,无怪乎古人有池水尽墨,退笔如山之语。衡先生正值盛年,可以期许。其必有更多精彩书作呈现在我们面前。衡先生是一个思者,一个传统文化滋养下的学者、他的忧患意识,更体现出传统文化人的担当和责任,这在当下的文化人中更多了几许敬佩之情。他不刻意做一个“书家”,或许正是他的高明之处。在时下的文化背景之下我们考量衡先生学术、学书、为人之历程、状态,或许给我们不少有益的启示。