王晋元花鸟画艺术价值分析

三、守正创新:花鸟画的现代转型 

1979年10月30日至11月16日,中国文学艺术工 作者第四次代表大会(简称“第四次文代会”) 在北京举行,文联副主席周扬作了《继往开来, 繁荣社会主义新时期的文艺》的报告,知识界、 文艺界迎来了“文艺的春天”,各种画家团体和 小型画展纷纷涌现,如上海的海墨画社、昆明 的申社等。此外,一些国外美术展览陆续出现, 艺术氛围呈现出开放的气息,面对迅速引入的 西方现代美术思潮的各种信息,不仅是画家团 体受到西方现代美术的影响,还有不少艺术青 年投身于西方艺术的学习与创作,把西方早期 现代主义的印象主义、野兽主义、立体主义、表 现主义等作为借鉴对象,创作新的社会主义现 实主义的艺术作品。 

随着“’85美术新潮”的出现,“全盘西化” 再次被提出。尽管潘公凯的“绿色绘画”构想 和卢辅圣的“球体说”都强调了“传统主义”绘 画的价值,但这个时期占据主流的是李小山式 的“反传统论”和高名潞式的“全盘西化论”。 

不得不承认,20世纪七八十年代的“西方主义” 确实为中国传统绘画注入了新的活力,艺术家 们获得了更多创作自由,拥有了更多可供选择的 “图式”语汇,并且参与这次新潮的艺术家和 理论家对于解决中国自身的艺术问题有着迫切 的历史使命感,但是其本质上主要是一个向外 学习或者模仿的过程,而不是一个真正的创造 过程,甚至有些画家“一味追蹈西潮观念,舍本 逐末弃笔墨而炫新奇”,这是对传统文化内核 的不自信与否定。

这个时期,学院内的中国画探索也十分活 跃,艺术家们积极地参与中国画现代化的实 践。1985年在武汉展览馆举行的“中国画新作 邀请展”,其主题就是实现中国画的现代转型, 而风格上的基调则是“中西融合”,这种历史责 任感带给了艺术家新的压力,继而寻求转变, 其中以王晋元为代表之一的画家,率先开始在 中国传统绘画基础上探寻创新点。

王晋元花鸟 画的艺术价值不仅体现在题材与形式语言的创 新与融合,在实现中国画现代化的进程中,他坚 持以传统绘画为基础,寻求构成西方艺术中最 本质的艺术语言,以写意的韵味展现热带雨林 的空间层次,有意追求不同于他人的特征,形 成独属于画家个人的风格语言。

如王晋元一样 的中年画家们,一方面不愿抛弃传统,一方面又 试图将传统现代化,使传统能够在现代社会继 续延续,并潜心研究古今中外的艺术史、画论 和哲学理论,正是潘公凯先生提到的,“实际上 他们对于传统和西方的研究针对的正是当时的 问题,在新潮美术喧嚣争鸣的年代,学院精神 的冷静、沉着和坚持,也许才是新潮以外的艺 术家更需要的气质”。 此外,王晋元花鸟画艺术的影响延续至 今,对于当下花鸟画创作的启迪主要有以下几个 方面:其一,深入自然,探索创新。王晋元一生 致力于探索云南的自然生态和物种群落,并从 中汲取创作灵感。

他深入西双版纳热带雨林、 滇西雪域草原等地,通过写生和速写积累了大 量的创作素材。这种深入自然的实践方式,为 花鸟画创作提供了新的视角和表达方式。他的创作不仅停留在对自然的再现层面,而且更加 注重场景组合能力和综合框架的构建,观“大 景”写局部景,给观者以更多遐想空间。

其二, 跨形式、跨技法的综合语言样式。王晋元在创 作中融合了多种技法和形式语言,如山水与花 鸟相结合、工笔与写意相结合、泼墨与重彩相 结合等。这种跨形式、跨技法的实践方式,为花 鸟画创作提供了更多的可能性和发展空间。他的 作品中,技法服务于景色,以写意体现“借景抒 情”的艺术境界,以写实展现绘画的逻辑性、科 学性以及严谨的态度,共同营造出整体的空间 意象和氛围,这种综合性的表达方式大大强化 了作品的表现力。

其三,继承传统,现代转型。 受王晋元的影响,云南甚至中国的绘画界都出现 了以“雨林”为主题的创作热潮,如画家朗森的 《九州晴土》《暖风》等作品,基于生活背景与 王晋元画作的启示,朗森积极投身于云南地域 景色的创作中,并组织多次艺术展览,展现云南 之美,还有李雪松的《雨林系列》、李大成的《版 纳逸韵》等,加深了人们对热带雨林的认识和向 往,这些成绩不得不说是王晋元开拓的云南新 画风对当代花鸟画发展的启迪。 

结语 

王晋元的花鸟画艺术,以其独特的题材选 择、精湛的形式语言融合以及对传统的深刻思 考,为中国传统绘画的现代化转型提供了宝贵 的启示。他不仅深入挖掘并拓展了花鸟画的题 材内容,将热带雨林等自然奇观引入画面,赋予 了花鸟画新的生命力和视觉冲击力,还通过融 合工笔与写意、传统与西方等多种技法,形成了 自己独特的艺术风格。

另外,王晋元在“全盘西 化”为主流的大环境下,坚守对传统的深切思 考,通过艺术实践实现了花鸟画的现代转型。他 的作品不仅展示了中国传统绘画的精髓,也体现 了对西方艺术语言的借鉴与融合,展现了中国画 家在全球化背景下的文化自信和创新精神。 

王晋元的画作中不可避免地会受到当时时 代环境下政治的影响,其前期的作品中会出现 红、光、亮的倾向,80年代末以后的作品逐渐糅 进意象肌理的艺术效果和特殊技法,开始呈现 出构成意识特点,可笔墨、色彩并未完全脱离 政治的影响。即使这样,也无法否定王晋元的 艺术成就和带给后学的宝贵财富,他不仅突破 了中国传统美术在表现形式上的禁锢,其花鸟 画艺术在中国花鸟画史上更是具有开拓意义与 转折意义。