“遥岑”与视觉角度：吴镇的山水空间实验

吴镇的山水多学董源、巨然、郭熙 之法,后逐渐形成了自己的风格,尤其在 视觉空间经营上有其独到的表现手法,用 笔雄劲苍郁,擅作“渔父图”一类题材的 画作,其作品中遥岑表现手法的特别之处 在于,随着遥岑的高低起伏,画面视角不 断变化。 

1平视

吴镇的《秋江渔隐图》构图采用的 是高远与平远相结合的方式,从近处的 屋舍与树着眼,可以看出画家有压低近景 之势,而取中景之山以高耸巍峨呈现出高 远。但此图的远山处于画面的中段位置, 通过此处“遥岑”位置的交代,画家有意 呈现出一个平视的视角,让观者感觉此作 总体上是以平视的视角来观看的。由此可 以假设,若将此处的“遥岑”向上方拉高 至画面的上面三分之一处甚至更高,那么 这幅画的视角将随之改变,使观者认为画 者是站在更高的位置,同时用俯视的视角 来观看此景。 台北故宫博物院藏的倪瓒《松林亭 子图》与王蒙《修竹远山图》均为立轴, 绘画内容与构图上较为相似,近景同为石 头坡岸、高耸的树木以及岸边亭子组合, 远处“遥岑”呼应。若单独观察两幅作 品前景亭子,视觉角度基本上属于平视偏 俯视的视角,近处的树石的视角也基本相 同。但倪瓒《松林亭子图》中“遥岑”绘 于作品中段稍下的位置,表现出一种平视 的角度。

元 吴镇 松泉图 纸本水墨 105.7cm×31.7cm 南京市博物馆藏

王蒙的《修竹远山图》则将“遥 岑”置于画面较上位置将湖面拉伸开,使 画面呈现出一个较大的俯视视角。在前景 不变的情况下,变化“遥岑”的位置观者 的视角随之改变。此种现象颜文樑在《美 术用透视学》中也提及,由于视平线是随 着眼睛的高低而移动的,视野的远近既决 定于视位的高低,所以视平线的高低也是随着眼睛的高低而移动,眼睛的高度,即 是视平线的高度,人立得高,视平线就会 高,人立得低视平线就会低,如果我们从 山底一步步走向山顶,视平线就会如影随 形地一步步跟着升起来。[3]“遥岑”所处 位置越高,说明此幅图的视角越高。表现 在画面中就如上图所示,即使画面中树木 屋舍等其他元素位置都未改变,只改变 “遥岑”位置,观者视角便发生改变。 

2.仰视

中国传统山水画中仰视的观察角度 并不多见,大部分山水画都是以一种登高 望远的角度绘全景式构图,或以平视的角 度表现小景的意境,但吴镇却常用仰视角 度来作画。吴镇的《苍松图》中一棵古松伫立岸边,树干粗壮,枝条短疏,不见松 针,松树下方有大石野草。

元 吴镇 渔父图 纸本水墨 84.7cm×29.7cm 北京故宫博物院藏

从近处的松石 和远处的“遥岑”布局来看,作者以一种 仰视的角度来观察此景并绘之,画面只有 两个层次,近景为松石,远景为远山。近 景和远景用水面分隔。远处的“遥岑”着 墨不多,给人以萧瑟之感,景虽小但气象 宏大。再如《松泉图》《双树坡石图》, 以仰视的角度表现大树与飞泉,参天的 大树与画面中的杂草交代说明了作者观看 此景处于偏低的视角。

虽画面中没有出现 “遥岑”图式,但并非说明“遥岑”不存 在,当画面呈现出仰视的视角时,可以想 象,“遥岑”将处于高树后方被遮挡的位 置,画外的“遥岑”亦属于“遥岑”。

3.俯视 

观察吴镇的《渔父图》可以看出, 画者将前景压低,占据画面较小的比例, 中景的坡岸上有两棵大树,但两棵树没有 将远景遮住。画者将远处的山坡、水口交 代得十分清楚,远处的“遥岑”层层叠 叠,更有旷远之感。吴镇的另一幅画《洞 庭渔隐图》,画面的前景是三株古树,中 景为一片宽阔的湖面,远景为连绵的山 坡,右上为远处的“遥岑”作为画面的收 尾。

元 吴镇 洞庭渔隐图 纸本水墨 146.4cm×58.6cm 台北故宫博物院藏

从近处的几株古树来看,作者是在一 处很高的位置,以一种很高的视角来观察 这幅场景,画面的地平线之高也足以说明 作者是以一种俯视的视角观之,但远景的 山坡,又像是以一种平视的视角,这与作者主观创作有很大关系。此画并不严格尊 崇近大远小的透视规律,很明显吴镇放大 了远山,使此幅画的远山从体量和墨色上 都更像是在眼前平视的山坡。

作者并未按 照客观所见之景进行创作,而是在同一幅 画中,展现了两种观察角度,这也使吴镇 作品的画面有一种矛盾感、不常规感,给 人以不一样的视觉冲击。 从以上两幅画面可以看出,吴镇总 体上是以一种俯视的视角来观察景色并 绘之,两幅画都表现了江南水乡的静美幽 潺,表达了作者宁静淡泊的心境。但在视 觉角度上吴镇善于通过画面中遥岑位置的 变化来表现画面视角的不同,使构图不再 单调,地平线上下随意移动,幅度很大。

受“以古为尚”审美理论的影响,吴镇所 绘的“遥岑”在图式上虽与元代其他画家 并无二致,但是在观察方式上却十分丰富 多彩,通过近、中、远景以及“遥岑”高 低布局,使画面呈现出俯视、仰视、平视 之感。吴镇在“遥岑”的位置经营上是别 具一格有所创新的。 

注释 

[1][宋]韩拙,《山水纯全集》,清函 海本,第1页。 

[2]卢辅圣主编,《中国画历代名家 技法图典山水编》,上海书画出版社, 1994年,第1页。 

[3]颜文 ,《美术用透视学》,上海 人民美术出版社,1957年,第12页。