以竹入画，始自唐代，初系着色，五代时用墨染，北宋开始流行画墨竹。自文同、苏轼而至赵孟頫、“元四家”，墨竹大行其道，成为单独的画科。墨竹的内蕴与哲学义理融为一...

王铎草书杜律并行书《枯兰复花赋》卷        王铎，明天启二年（1622）进士，以书画名于世，有《拟山园帖》、《琅华馆帖》传世，《清史稿》卷七十九有传。明季书坛流行姿...

        陈继儒（1558—1639），字仲醇，号眉公，又号糜公，松江华亭人。他自幼颖异，能文章。《明史》称他“通明高迈，年甫二十九，取儒衣冠焚弃之，隐居昆山之阳，...

        王铎生于明万历二十年（1592），卒于清顺治九年（1652）。在朝代更迭的特殊时期，历史赋予了王铎独特的生命体验，同时王铎也为书法史写下了辉煌的一笔。　　...

        明朝后期的一天，著名书画家袁伯修、袁宏道兄弟与董其昌会晤。其间，袁伯修问董其昌：“近代画苑诸名家，如文徵明、唐伯虎、沈石田辈，有古人笔意否？”董其昌答道：...

     我们现欣赏的《桃花鸳鸯图》（见右图）是明代画家陈粲的一幅工笔重彩画。此图为绢本设色，纵173．4厘米，横82．7厘米，现藏于辽宁省博物馆。作品右下方绘湖石一尊，以简短、劲...

        辽宁省博物馆所藏刘养正行书诗卷（上两图均为作品局部）是一件典型的古代文人诗抄作品。全卷纵28.7厘米，横744厘米，为纸本。刘养正生活在明代中叶，江西庐陵...

       在中国美术史中，寄情笔墨、啸傲林泉的文人画家不在少数。但他们多数是迫于形势，不得已而为之，真正能够甘于贫苦、一心追求诗意生活的艺术家少之又少。就现有的史料及...

        晚明社会是中国历史上的特殊时期。自明代中期以后，政治上出现了以失败告终的张居正改革运动、持续九年的“奢安之乱”，以及东林党派同魏忠贤阉党的斗争；思想上出现...

    李流芳（1575-1629），字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、慎娱居士、六浮道人等。李氏家族乃当地的名门望族。明万历、天启年间，阉党魏忠贤专权，官场腐败，政治黑暗，李流芳遂“绝意进取...

    “吾吴为东南望郡，而山川之秀，亦惟东南之望，其浑沦磅礴之声，钟而为人，形而为文章、为事业，而发之为物产，盖举天下莫之于京。”这是吴门画派一代巨擘文徵明对家乡苏州的称赞。正如上海大学美...

      张瑞图这件行书轴（见左下图）纵129厘米，横34.6厘米，绫本，现藏于辽宁省博物馆。作品之末钤有白文“张瑞图印”。　　对张瑞图的书学渊源，前人略有论述。清梁　巘认为他初...

      记得小时候曾读过一首《明日歌》：“明日复明日，明日何其多！我生待明日，万事成蹉跎……”很多年之后才知道写这首惜时诗歌的作者文嘉还是一位画家。文嘉的父亲就是“吴门四家”之...

  “长乐青门外，宜春小苑东。楼开万户上，辇过百花中。画鹢移仙仗，金貂列上公。清歌邀落日，妙舞向春风。渭水明秦甸，黄山入汉宫。君王来祓禊，灞浐亦朝宗。为芝庭先生书，果亭山人瑞图。”这件行草诗轴（见右图...

         钱穀（1508—？)，字叔宝，自号磬室子，长洲（今江苏吴县）人。其少孤贫失学，迨壮始读书；游文徵明门下，从习诗文、书画，深得文徵明赏识。文徵明...

 张瑞图草书杜甫诗《渼陂行》卷          近人马宗霍在《书林藻鉴》中综述明代书法时说：“其帖学，大抵亦不能出赵吴兴范围，故所成就终卑。偶有三数...

      苏州城西北郊的虎丘山，山小景多，灵巧秀美。相传春秋时吴王夫差葬父阖闾于此，葬后三日，就有白虎踞于其上，故得其名。悠久的历史和厚重的文化积淀使虎丘山享有“吴中第一名胜”的...

    周天球（1514—1595）字公瑕，号幼海（一作幻海），又号周公瑕氏、六止居士，长洲（今江苏苏州）人。他幼年随父亲迁徙至吴门，后游于文徵明门下学习书法。文徵明对他极为推许，曾力赞曰：...

        陈淳（1483-1544）初名淳，字道复，后更字复甫，号白阳、白阳山人、五湖田舍人，长洲（今江苏苏州）人。学画于文徵明，擅长写意花鸟画，以淡墨、浅色随意点...

       当我第一眼看到这幅陈元素《辋川集》行书长卷（左图为作品局部），即有眼前一亮的感觉，心中荡起莫名的冲动。虽然此卷属于典型的明代风格，但精气十足、光芒四射，与其...