笔与墨会 意深笔透

一 

写意绘画在明代晚期获得了最大的开拓与发展。大写 意重在“意”,无论是山水还是花鸟,在士大夫画家的笔 下,都力图以笔墨取胜,追求无尽的意趣。此画风,其实可 追溯至唐代的王维,他在《山水论》中即已提出“凡画山 水,意在笔先”,后来者张彦远“意存笔先,画尽意在”, 苏轼“画竹必先成竹于胸中”,倪瓒“余之竹,聊以写胸中逸气耳”,王履“画虽状形,主乎意,意不足,谓之非形可 也”,石涛“意动则情生,情生则力举,力举则发而为制度 文章”等等,均导源于王维的“意在笔先”。“意”流溢在 王易霓的画作中,生动的笔墨间,是画家情感意志的深情表 现,更是哲学意蕴的深刻表达。 

“莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”是自古名句,更 是对荷花的深情礼赞。王易霓有多幅画作以荷花为题,《质 本清廉》《荷韵》《风动荷香之一二三四》《北荷》《花开 君子风》《荷》《荷风来》《一片荷风柔》《荷塘戏水一身 轻》《迈荷弄水一身香》《鱼荷图》等,这些以荷为题材的作品,透过墨荷、彩荷的晕染,表达了画家以荷为喻,对质 本高洁的期许与向往。 看看《质本清廉》吧,在以墨色为基底的画面上,隐 去了荷叶,或粉或白的荷花,点缀在用笔劲利的翠绿芦叶中 间,水墨淋漓交融,粉白荷花浓淡相宜,稍加晕染,犹胜艳 红。

王易霓 一江春水 68cm×68cm 2014年

此画充分表现出画家大胆的艺术想象,在跳脱于规制之 外的画面上,用清雅的墨色与青黛托举出荷花的高洁,与主 题相应。墨荷向来是写意画家的钟爱之题。如八大,就十分 得意自己笔下的荷花。王易霓的墨荷作品是在继承基础上的 独特创造。她的《风动荷香》系列,即是以墨色浓淡渲染荷花的风姿。《风动荷香》四幅皆是墨荷,笔法单纯简练,浓 淡自然,在画“意”之表现上,均是通过墨色晕染,来表达 莲花的简淡飘逸,遒劲洒脱。《一片荷风柔》同样以墨荷呈 现,但却凸显“柔”气,画面上不见荷花,目之所及是大片 墨色腴润、墨气淋漓的荷叶,两条戏水的游鱼与荷柄相映成 趣,笔之所至是和畅的画面,更是自我心灵的笔墨表达。 

王易霓数十幅咏荷作品,彩之清雅,墨之飘逸,生动 再现了荷花绝尘脱俗的逸气与仙气。荷塘中一花一叶,一苇 一鱼,是一个不被惊扰的纯美世界。对于观者而言,王易霓 用她的一幅幅荷花图,为我们建构了一个清风朗月的审美时空。 《青松赞》《万物生》《涛声》等画作,都在水墨的点 染间,完成了画家自我精神的表达。这些画作,是对物象的 铺陈,更是对其所寓意的精神品格和哲学命题的深沉思考。 写意的精髓在意,书法家祝枝山说“绘事不难于写形而难于 得意”,王易霓在她的写意花鸟世界里,得到了此种真意。 

二 

当代一些著名国画家对目前写意绘画笔力缺失的现状十 分痛心,并且指出当前写意绘画存在“重墨轻笔”“以描代笔”“以形盖笔”的严重问题。可见,当 代写意画家最需潜心掌握的绘画技法,首 先是以笔力的深厚与坚实为前提的。早在 唐代,张彦远就在《历代名画记》中说: “骨气形似皆本于立意而归乎用笔”,意 的实现,需要倚仗运笔之妙。当一个画家 以骨力用笔,身心投入,贯至笔端,意方 出之。 王易霓出身艺术世家,家学深厚, 又受过很好的专业美术教育,她的艺术追 求也因此纯粹。

王易霓 风动荷香 185cm×35cm×2 2019年

纯粹才能静心,王易霓的 “笔力”在多年的艺术实践中不断增进, 她的大写意花鸟,是在骨气形似基础上的 境界气韵。她深刻理解“书画同源”“书 画同体”的道理,她更是在博采石涛、八 大的笔法中,体会到大家的用笔之妙。这 些积累体现在王易霓的写意画作中,最终 呈现出力透纸背的创作功力。于是,她的 写意画才秀雅地立在那里,有韵味,有看 头。 水墨《秋成》是王易霓的新作。满 目的果实与枝叶,绝不是纯求墨色的一 味涂染,而是见墨又见笔,笔力与墨色结 合,完成了“秋成”的“骨气形似”。

王易霓 母子情 136cm×68cm 2013年

整 个画面的生机活力,恰在于不着痕迹的笔 力坚实,与淋漓酣畅的墨色晕染。创作于 2017年的《霜冷长河》,更是体现出画家 的“运笔之妙”。深冬季节的河岸上,画 家以遒劲的笔力,勾勒出枯藤老树杂草的 清晰线条,骨力十足。以白色为主体铺垫 的河面由远及近,画家以蜿蜒的线条笔力 描绘出长河的柔韧曲线,北方的霜铺就在 河岸与河面上,“冷”之境界全出。整幅 《霜冷长河》在笔力运用上粗细兼具,幽 远自然。以青松为题,意在歌咏其“挺 直”品格,《青松赞》在王易霓众多写意 花鸟作品中,显得十分独特。山壑渐远, 两个向上挺直的松树被推到画面最前端, 远处山壑的清淡落墨,近处两松工细而见 气势,以笔力完成了“青松挺且直”的立 意。近作《诗韵》,诗在画中,韵在笔 下,画如其题。整幅画以墨色为树影,点 缀着青靛色的芦叶和若隐若现的紫绿花 朵,墨彩皆附着在粗细相间的线条之上, 有骨有肉,诗韵十足。 

王易霓在画技方面没有一味拘泥于 传统的笔力水墨,而是广纳中西,不断创 新。《再见北方》被吸引和赞叹,恰是她 开拓创新的结果。画面近景是随风摇曳的 芦苇,中景中群雁展翅高飞,远处是一轮红日在云水之间喷薄欲 出。这幅作品融合了西 画技巧,巧妙构图,结 合光线的浓淡,创造了 开阔辽远的境界,富含 情感哲理。