陈洪绶人物画的“逸格”分析

三、从“扬州八怪”“海上画派” 看陈洪绶人物画“逸格”形式的影响

陈洪绶的绘画风格在后人的心目中 有着深刻而广泛的影响,“扬州八怪”和 “海上画派”中的一些画家便是其中之代 表。罗聘是清初“扬州八怪”中有深厚文 学功底的画家。他是金农的入室弟子,早 年绘画师从百家,晚年专师陈洪绶,号称 “师莲老人”。罗聘尤擅捕捉人物的形态 特征,造型古雅而奇骇,怪异夸张。

他在 艺术上勇于创新,在人物造型上吸收和借 鉴了陈洪绶的表现手法,将“宁拙勿巧, 宁丑勿媚”的艺术理念运用到创作实践 中。如罗聘《冬心先生像》,在人物造型 上,大胆地运用夸张变形的手法,不追求 人体造型比例的准确,有意地夸大金农先 生的头部和颈部,而缩小手臂的结构,使 整幅画造型极为古拙。

当然,陈洪绶人物 画的影响不仅仅体现在罗聘的人物画上, 其他诸如黄慎、华嵒、金农等,在他们的 画作中均能看到受陈洪绶艺术风格影响的 痕迹。 陈洪绶人物画拙古夸张、扭曲变形 的艺术理念和艺术风格对清代晚期的“海 派”画家影响也比较大,任熊是“四任” 中最年长,也是学陈洪绶的画风用功最深 的一位画家。

任熊尤为擅长人物画,他的 人物画笔墨和造型均吸收了陈洪绶的绘画 风格。《寒松阁谈艺琐录》评价任熊的人 物画“衣褶如银钩铁画,直入陈章侯之室 而独开生面者也”[22]。任熊的人物画人 物造型夸张变形,用线圆转刚劲,与陈洪 绶人物画用线特点极为相似。任熊的《临 陈洪绶〈钟馗图〉》是临摹陈洪绶的《钟 馗图》,在人物夸张的造型、头部与身体 的比例关系、转折方硬的线条上,都与陈 洪绶的原作极为相近,包括人物庄严的神态和精神追求都非常接近,可见其学习陈 洪绶人物画艺术风格用功之深。 

注释 

[1][8]王璜生,《明清中国画大师研 究丛书——陈洪绶》,吉林美术出版社, 1997年,第232页。 

[2][12]同上,第222页。 

[3]叶朗,《中国美学史大纲》,上 海人民出版社,2006年,第290页。 

[4]王学仲,《王学仲美术论集》, 百花文艺出版社,1994年,第13页。 

[5]单国强,《明代绘画史》,人民 美术出版社,2000年,第67页。 

[6][20]王璜生,《明清中国画大师研 究丛书——陈洪绶》,吉林美术出版社, 1997年,第223页。 

[7]秦佳佳,《陈洪绶人物画风格源 流探析》,苏州大学硕士学位论文,2016 年,第65页。 

[9]王璜生,《明清中国画大师研究 丛书——陈洪绶》,吉林美术出版社, 1997年,第226页。 

[10]同上,第219页。 

[11]陈传席,《中国绘画美学史》,人 民美术出版社,2014年,第144页。 

[13]王璜生,《明清中国画大师研究 丛书——陈洪绶》,吉林美术出版社, 1997年,第231页。 

[14]全景博物馆丛书编委会编,《中 国人物画博物馆》,海燕出版社,2003年 第248页。 

[15]叶朗,《中国美学史大纲》,上 海人民出版社,2006年,第293页。 

[16]谢江岚,《唐志契绘画思想研究》, 南京艺术学院硕士学位论文,2013年。 

[17]王璜生,《明清中国画大师研究 丛书——陈洪绶》,吉林美术出版社, 1997年,第221页。 

[18]陈传席,《中国名画家全集:陈 洪绶》,河北教育出版社,2003年,第 156页。 

[19]樊波,《中国人物画史》,江西 美术出版社,第573页。 

[21]黄涌泉,《陈洪绶年谱》,人民 美术出版社,1960年,第136页。 

[22]张鸣珂,《寒松阁谈艺琐录》, 上海人民美术出版社,1988年,第37页。