沈子丞的艺术人生

1920年,年仅17岁的沈子丞以优异成绩考入上海中 华书局编辑所图画部,开始了他的职业生涯。在中华书局 的三十多年里,他勤奋好学,大量阅读书局内丰富的藏 书,一边临摹古画,逐渐在画坛崭露头角,先后任美术编 辑、图画部主任。他跟编辑所副所长张献之学习诗词,打 下了扎实的古典文学基础。同时跟郑午昌学山水画,画艺 精进。1929年,26岁的沈子丞以《簪花仕女图》和《围 棋图》参加第一届全国美展,受到画坛广泛赞誉。何香凝 看后在《新闻报》上发文点赞,亲自撰文介绍这位画坛新 人。1930年,27岁时,经郑午昌介绍,成为民国时很具 影响力的蜜蜂画社社员,与钱瘦铁、张大千等社团的书画 家有了更加频繁和深入的交流,艺事大进。青年沈子丞的 《踏青图》《桃源送别图》《醉僧图》经郑午昌推荐,参 加了蜜蜂画社的画展,并全部售出,书画声誉日盛。此 后,他的作品多次参展于日本、德国等地举办的美术展览 会,其中《雾》被德国柏林博物馆收购珍藏。

沈子丞 行草对联 177cm×43cm×2 1978年

“七七事变”到中华人民共和国成立这段时间,沈子丞一直在上海 留守中华书局,他一边创作,一边著述,数部画理、围棋 著作出版。1940年结识大藏家庞莱臣,有机会一观其所藏 名迹,心追手摹,眼界大开。1945年参加陈秋草、贺天健 等成立的东南书画社,与马公愚、白蕉、唐云、来楚生等 人交流书画。沈子丞擅长人物、山水,以陈老莲笔意,取 法华新罗,笔墨静雅,气格清和,古朴可爱,逐渐形成了 自己独特的艺术风格。 中华人民共和国成立后,沈子丞的艺术创作又辟新 境。1951年,他离开中华书局,参加成立中共一大纪念馆 的筹备工作,1952年任中共一大纪念馆副馆长。尽管新 的岗位工作繁忙,但他从未放下手中的画笔,创作了大量 反映新中国建设题材的优秀作品。其中,《分得了农具》 入选全国国画展览,《西郊即景》入选华东地区美术展览 会。1954年,沈子丞被上海中国画院聘为兼职画师。1958 年,调入上海中国画院,成为首批画师。 

1959年,56岁的沈子丞来到苏州,半年即创作了《拙 政园全景图》《百美图》等大幅作品,深得同行和观者好 评。先后在苏州文化美术工艺厂、苏州檀香山厂、吴门画 苑等工作,主要从事画稿设计。1967年始,受到不公正待 遇,遭受批判。1969年被迫回到上海,失业在家,生活窘 迫。1972年,年近七旬的沈子丞得苏州同仁高伯瑜之邀 前往苏北东台县(现东台市)筹建工艺美术厂并从事仿古 画设计工作。在东台期间,虽然生活清苦,但他将自己简 陋的工作室布置得简单雅洁,砚台是用一块吴天玺三年的 古砖琢成的,墙上挂着自己应季创作的画,如夏天荷花, 秋天则是菊花、螃蟹和酒,根据时令更换。

沈子丞 行楷 文徵明《题拙政园一景》 174cm×48cm 1979年

有笔墨为伴, 诗棋为侣,还有王能父、高伯瑜等好友小酌清谈,不改其 乐,艺术创作热情不减。1975年,苏州工艺美术局成立工 艺美术研究所,聘沈子丞为顾问。1978年,黄苗子在苏州 虎丘游览时,偶然在致爽阁看到一副行书大字联:“花逢 微雨好,山爱夕阳时。”写得洒脱大气,浑穆飘逸,大加 赞赏,打听作者沈子丞就在苏州,辗转相见,相聊甚欢。 1979年,沈子丞的政治名誉恢复、工资待遇恢复。1980 年,77岁的沈子丞经黄苗子推荐,应文化部之邀,赴北 京中国画研究会(颐和园藻鉴堂)进行了为期三个月的创 作,所画仕女册八页,为研究会收藏。