简古奇崛凤先生 —吕凤子的绘画与书法空间关系论

一、吕凤子的艺术观 

吕凤子先生的艺术核心观点有以下三点。 第一,以“线”为骨。凤先生对中国画的“线” 有着异乎寻常的坚守,其理论著作《中国画法 研究》开篇就是“用笔”,讨论中国画的线。他 认为画中“用力构成的圆或方的线条及不同样 式的点块叫做骨,单指线说叫做骨线”,并借 荆浩“生死刚正谓之骨”强调中国画线的品质 感和属性。他说“勾线技巧,即使每一有力的 线条都直接显示某种感情的技巧,也就被认为 是中国画的特有技巧”。在用笔的衔接方面, 他认为不论“线距”疏密如何,要通过“让就” 互为关系,浑然一体〔2〕 。骨法用线见性情,“让 就”用笔见自然。 第二,形简传神。

吕凤子 千古意 纸本墨笔 1945年

他重视的形似是指经 过很好加工而具足“骨气”或“气韵”的“形 似”,而不是没有加工“错乱而无旨”的“形 似”。他认为造型是创作全过程中自为起讫 和最紧要的一回事。在推敲造型的环节当中, 是最费心力的,也是画家工作的核心部分〔3〕 , 他选择是“线距”疏的表现手法。设色方面, 尚纯戒驳。 第三,书、画同法。

吕凤子 四阿罗汉 77cm×105cm 纸本设色 1942 江苏省美术馆藏

凤先生在1943年《白鹦 鹉》题款中写道: 宋人善花鸟者,多承黄法,黄则强勒婉 钩,仍用唐前所谓绵里裹针法。元来始肖徐 崇嗣没骨画,骨以定形,没骨取动荡,固各有 所长也。勾勒易如刻画,生趣不发,泼墨与 色,易常失形,而流于放肆,学者但取所长可 矣。药梅弟好写花鸟,腴润而秀弱,无害也。

吕凤子 静趣 147.8cm×40.5cm 纸本设色 1937年 江苏省美术馆藏

奚必强劲?尝谓善状物者,必先入物。入物 者,移己情为物情,而体验之也刚。貌花鸟 者,应情与俱柔,又何必取强劲?!先生豪 肆不能状花鸟,以绝少闲情趣故。然偶一为 之,亦颇不生硬,婉勒轻勾,杂用大小篆法, 其中有精亦颇可玩味。貌似宋人,其实大 异。先生自赏其腴不痴,秀有韵。虽不谓自写 胸中逸气,要与流俗殊趣。药梅由此穷笔画 变化,尽勾勒能事不难也。甲戌夏初,药梅 将卒所业辞去,便以志别。 他指出高品质的线与书法同法,认为最理想的线质是“绵里裹针”,中国画的“婉勒轻 勾”即是大小篆法。