书法学习与创作摭谈

在我的楷书创作中,有一 个板块就是对唐楷的重新诠 释,我选择的是褚遂良的楷 书,然后在这个里面融入了一 些墓志的精巧精微,但又方挺 厚重,斩钉截铁,把那种圆润 的东西用方截的碑的意味表现 出来,表象上是文,实质是 质,让唐代楷书又以一种新的 姿态展示于世人面前。 我的楷书创作,基本上就 是这三个阶段,这三个板块构 成了我这么多年楷书的整个创 作全貌。

丰富的线形怎样训练 

在书法这个领域里每一 个人需要具备的就是阴柔和阳 刚。阴柔的线条就是基准线, 你把所有的米芾两头一按,中间就是小篆,所有的唐楷中段都是小篆。我们学习的大篆, 所有的魏碑、汉碑都是大篆,就这两个系统。摩擦力越大往 大篆靠近,摩擦力越小往小篆靠近,就是这个阴阳平衡。你 不知道小篆阴柔的线条是什么样的,你又不知道大篆的线条 是什么样的,最后你说你是书法家,那你就是江湖骗子。就 等于你兜里一分钱都没有,到处都说自己是企业家、银行 家,你就是骗子。拿着一支毛笔,外行都说你好,内行都嗤 之以鼻,你这个书法家当的很自在吗?但是这些人都有饭 吃,为什么呢? 相信这个社会上不懂书法的永远是多数人。我希望大 家不要做这种骗人的书法家,宁可这一辈子改行都不要去当这种骗人的书法家。

洪厚甜 行书 杜甫《绝句二首·其一》 68cm×70cm 2019年

你要当一个理直气壮的、腰杆很硬的 书法家。很多人到我工作室来学习,他在当地已经是有点名 气了。你们单位都说你写得好,有什么用?他们都是外行。 一定是要专家说你好。不是说你被展览选上了,评委里面只 要有一半是外行就可以把外行选进去,把差的选进去,所以 说你不要把你的命运交到评委手里,要交给书法本身。有很 多人学了很长时间的篆书,不知道学篆书是干什么的。大家 想,书法这么丰富的线形靠什么来训练?一个线形的生成肯 定要求丰富的技术,所有丰富的技术都是单纯的技巧叠加。 

我们在线里面加绞裹、加速度,那么不同的线形,秦小篆没 有一定的速度你能够保证它的圆润流畅吗?《石鼓文》没用足够的摩擦有它的厚度吗?这些都是构成我们线条、线形非 常丰富的技术元素,你不通过篆书来训练,靠什么来训练? 写篆书能够非常单纯的来训练这些技术动作,多几条 线,多几个技术对你应用来说是求之不得的事情。天天去写 楷书、天天去写行书、天天去写草书,你在技术上没有改变 有什么用?能力首先表现在对线的表现力上,什么叫用笔千 古不易?通过毛笔来表达情感、传递情感这是千古不易的。 

洪厚甜 行书 李贺《南园》(其六) 70cm×72cm 2019年

我提出过用比对的方法,所有需要你加强对字形的控制的时 候,都可以通过比对来解决。第一是对线形的丰富性的表达 永远是我们要追问的,第二是对线的精准表达是我们永远要 追问的。在丰富和精准纯粹的这两点上就能够使线的表现力深刻,一个是丰富,一个是纯粹。

洪厚甜 行书 《什邡沙龙雅集序》 30cm×66cm

很多人做到了纯粹做不到 丰富,很多人做到丰富做不到纯粹,既纯粹又丰富,那么它 的表现力必然是极其强大的。点画的形态需要精度、线形需 要精度、结构需要精度。应该采取的手段就是通过勾解决字 形,通过比对认识线形,通过练习掌握线形。 所有的理论最后全部都要落实在最具体的实践上,没 有离开技术支撑的理念。反过来说也没有不需要理念支撑的 技术,所有的理念最后都是要落实在一个最具体的技术上面 来,落实到操作上来。。