从“线走丰姿”明清书法展看明清书法流变大势

结论

本文基于展览得出如下几条结论。 其一,从物质层面看,由明代前期至清代后期,书法作品中立轴 的比例逐渐增高,手卷、册页的比例逐渐降低;书写材料由以熟宣纸 为主,转变为以生宣纸为主;书写工具由硬毫笔为主,转变为以羊 毫笔为主。 其二,从艺术层面看,由明代前期至清代后期,书法所用的字 体,由楷书、行书、草书占据绝大多数,逐渐变为隶书、篆书也占有 相当比例;作品的平均字号随之增大;审美取向上,整体上从柔美 转向刚健,从秀逸转向雄强,由精致转向古拙,从内敛转向外张。 其三,明清书法流变的本质,是书法作品越来越多地承担向第 三方展示的功能。

[明]黄道周 行书临王羲之《誓墓文》卷 28cm×297cm 绢本 崇祯丙子(1636) 天津博物馆藏

以上种种具体的改变,都是基于功能上的转变而 产生的。 当然,需要特别指出的是,虽然天津博物馆藏明清书法作品以 全面、系统著称,这次“线走丰姿”展览也尽量彰显主流、囊括各 家,但限于体量,难免挂一漏万。本文结论基于“线走丰姿”展得 出,虽有《中国法书全集》等权威书法史料参证,但仍难免局限。

其 错漏失当之处,尚祈方家不吝教正。 事实上,本文的主要目的只是提供一个宏观的思路和角度,没 有解决的疑难问题远比已经解决的问题更多。比如,由明至清,书 法的功能为什么会改变呢?为什么会逐渐由“私域”走向“公域”? 又比如,在功能转变的内在驱动下,这些物质层面和艺术层面的转 变机制和路径又是怎样的?这些问题的解决,可能还需要更加精细 化的研究。希望本文能起到抛砖引玉的作用。