工笔花鸟画--特技5
点水撒盐积色法点水撒盐积色法是一种在积色的基础上点水撒盐的技法。积色后,在色、墨上滴水,水点会将色、墨冲开,纸张上的色彩就会随着色、墨的退让而呈现出冲流的痕迹。然后,再将盐撒在墨、色中。盐很快就能溶化。溶化后的...
书画技法
2017-08-09 10:11
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工笔花鸟画--特技4
积水积色法生宣纸具有吸水透色、润笔滋墨的性能,可以表现出丰富多彩的色、墨变化;而熟宣纸和熟绢不吸水,如何表现出绚丽多姿的色彩效果,是历代画家们一直研究的课题。经过长期实践,画家们发现,用泼彩泼墨的方法可以让色、...
书画技法
2017-08-09 10:07
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工笔花鸟画--特技3
3.糨糊反画法糨糊反画法是在糨糊中加入适量的胶矾水,将其调成具有一定厚度和浓度的阻色剂,在生宣纸的反面进行描绘,然后再用色、墨在纸的表面刷画,让色、墨从没有阻色剂的地方透到纸的正面,这样就会形成黑白分明的肌理效...
书画技法
2017-08-09 10:04
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工笔花鸟画--特技2
2.糨糊湿画法糨糊湿画法是一种用调和浆在画面上铺刷一遍,然后用刮刀刮画的技法。这种方法简单易行,比较适合描绘朦胧的景色。例:白桦树肌理(见图)工具材料:玻璃板、较厚的熟宣纸(或皮纸、高丽纸)、底纹笔、糨糊、清水...
书画技法
2017-08-09 09:59
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工笔花鸟画--特技1
1.糨糊干画法糨糊干画法是用糨糊直接调和颜色在熟宣纸上描绘物体的技法。此法可以表现出油画般饱和的色彩和丰富的层次,既可以用油画笔画、油画刮刀刮,也可以用毛笔勾。运用此法时,糨糊一定要稀,而且在画面上要涂得厚薄均...
书画技法
2017-08-09 09:56
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《春信》的画法
步骤1 :狼毫笔蘸墨勾勒眼眶、耳廓及嘴与鼻孔。换羊毫笔朱磦调蘸胭脂画鸡冠、肉垂,用笔时要概括爽健,并适度夸张。(见图一)步骤2: 淡墨勾勒头形、颈羽,墨线应注意节奏感及疏密变化,中墨阔笔捺厾...
书画技法
2017-08-08 19:08
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《大吉祥》的画法
步骤1:兼毫笔笔头蘸墨,从额顶撇捺头部额毛,蘸墨中锋卧笔点 额部色斑。(见图一) 步骤2:用笔尖中锋勾画双眼,接着勾面门轮部及鼻口、锋撇勾眉弓、面颊及须,勾撇双耳,略干笔勾勒双角。(见...
书画技法
2017-08-08 18:54
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伯劳秋枝
伯劳品种很多,这里画的是灰伯劳。其体型略大于麻雀,性凶猛,以昆虫为食,也捕食小鸟。 这幅画是先画鸟后画枝。鸟的嘴、眼、爪都用重墨画,头颈、背灰色部分用淡中墨(或略加一点花青)画,翅、尾...
书画技法
2017-08-08 18:14
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丹若的画法
石榴花别称“丹若”,多红色,娇艳异常,亦有黄、白、粉红、玛瑙色等。南朝沈约诗咏:“灵园同佳称,幽山有奇质。停采久弥鲜,含华岂期实。长愿微名隐,无使孤株出。” 步骤1:兼毫笔赭石略调花青蘸墨撇捺花叶,花...
书画技法
2017-08-08 18:05
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工笔画的用色
色彩是中西绘画艺术共有的基本媒介,原始艺术作品告诉我们,以色造型乃中西绘画的共同起步。但就色彩的作用而言,中西有很大差异。从中国画史画论中可以得知,设色是从属于用笔用墨,倘若笔墨达意,设色几乎是可有可无的。南宋...
书画技法
2017-08-08 18:03
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》14
第十四讲 吴昌硕篆书极具金石味,最大特点是率意,但率意不是随意而为,也不是唾手可得,可从三个方面来看: 1、“百炼钢化为绕指柔”的勤奋。图七十为25岁临作,图七十一为46岁所作,图七十二为65岁所作,...
书画技法
2017-08-08 14:23
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》13
第十三讲 吴昌硕独特的《石鼓文》风貌并不是一蹴而就的,而经历了一个不断磨砺、吸收、锻造和升华的过程。概括起来讲,就是“一家为主,百家为辅”。除对《石鼓文》精研外,吴昌硕还吸收了相当多其它篆书的精华,如图六十五临...
书画技法
2017-08-08 14:17
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》12
第十二讲 吴昌硕对《石鼓文》学习临摹倾注了毕生心血。他常用多种形式来书写《石鼓文》,创临结合,似临似写,非临非写,通过各种形式的应用,对《石鼓文》烂熟于胸。图六十二的对联作品,是吴昌硕创作的最主要形式。《石鼓文...
书画技法
2017-08-08 14:12
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》11
第十一讲 这一讲主要是相同笔画、部首以及相同字形处理分析。 1、笔画处理。篆书笔画较为简单,主要有点、横、竖、弧。当有很多线条同向并立时应避免雷同,可分为四类: ① 竖线同向朝上,一般是中间缩进,两边...
书画技法
2017-08-08 14:10
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》10
第十讲 这一讲主要是疏密关系和空间分割分析。 1、 疏密关系。图示中以阴影部分表示密,以空白来表示疏,可分为五类: ① 图四十一,上密下疏; ② 图四十二,下密上疏; ③ 图四十三,左密右疏; ④ 图...
书画技法
2017-08-08 14:08
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》9
第九讲 这一讲主要是上中下结构分析,可分为三类: 1、 图三十八,中部宽而上下窄; 2、 图三十九,中部分窄而上下宽; 3、 图四十,上中下三部分等宽。 从第四讲到第九讲...
书画技法
2017-08-08 14:06
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》8
第八讲 这一讲主要是左中右结构分析,可分为六类: 1、 图三十二,中部上下端伸出,左右两端对称缩进; 2、 图三十三,中部和右部平齐,形成一个整块面,整体上较左边高; 3、 图三十...
书画技法
2017-08-08 14:04
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》7
第七讲 这一讲主要是上下结构分析,可分为三类: 1、 图二十九,上宽下窄。虽然字形上下宽窄悬殊颇多,但最终化险为夷,体现出生动性。 2、图三十,上窄下宽。和前一种情况正好相反,因为上窄下宽,...
书画技法
2017-08-08 13:56
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》6
第六讲 这一讲主要是左高右低结构分析,可分为三类: 1、 图二十四,字形右边下半部分伸出超出左边,形成错落有致的字形; 2、 图二十五,右半部分上下两端皆短于左半部分; 3、 图二...
书画技法
2017-08-08 13:54
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怎样临习吴昌硕《石鼓文》5
第五讲 商周时代金文特征是结体的生动性,吴昌硕篆书吸收金文特点,体现出这一特征,使静态篆书有了飞动之势,有巨大的包容量,也是本讲座所要阐述的重点。吴昌硕《石鼓文》中结构大多的是左低右高型特征,但也不尽如此。 这...
书画技法
2017-08-08 13:52
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