多元融合与书体嬗变丨阜阳汉简书法艺术地域性研究

内容提要:阜阳汉简是西汉初期的重要简册,出土于安徽阜阳双古堆1号汉墓,其内容涵盖《诗经》《周易》 等典籍,是研究汉初社会文化的重要载体。本文以阜阳汉简的书法艺术为核心,通过图像学分析、书体形态 比较及地域文化关联性研究,系统阐释其书体特征、用笔技法与章法布局,揭示其篆书遗韵与隶变迹象交融 的独特风格。该研究首次系统呈现汉初民间书体多元融合的动态过程,填补了篆隶演变实证研究的空白;通 过与不同地域汉简书法的横向对比,明确阜阳汉简在书法史中兼具端庄古雅与质朴自然的双重审美价值,为 汉代书法研究提供了新的视角和依据,对当代书法创作和文化传承具有重要意义。 

关键词:阜阳汉简;书法艺术;地域文化;书体演变;艺术价值

阜阳汉简于1977年出土于安徽阜阳 双古堆1号汉墓,墓主为西汉第二代汝阴 侯夏侯灶。这批简册为西汉初期遗物,是 研究汉代历史文化和书法艺术的珍贵资 料。在书法领域,阜阳汉简有着不可忽视 的价值:它不仅是我们了解汉代民间书法 真实面貌的窗口,还为研究书体演变提供 了重要的实物依据。通过对阜阳汉简书法 艺术的研究,可深入探讨汉代书法的发展 脉络,挖掘地域文化对书法风格形成的影 响,填补书法史研究中的部分空白。 

一、阜阳汉简的发现 

1977年8月,阜阳汉简在阜阳县双 古堆1号汉墓中被发掘出土。这座墓葬的 主人是西汉第二代汝阴侯夏侯灶,他是西 汉开国功臣夏侯婴之子,卒于汉文帝十五 年(前165)。因此,该墓出土文物的下 限不会晚于这一年,阜阳汉简大致为汉 初遗物。墓葬早期曾被盗,后来棺椁垮 塌,文物受到严重破坏:原本存放简牍 的漆笥朽坏,简牍散乱扭曲,许多已不 复可见,其余部分也变黑腐朽,粘连在一 起。

后经国家文物局文保专家采用先进技 术揭剥,这批珍贵的简牍才得以重现世 间,现藏于阜阳博物馆。阜阳双古堆1号 汉墓的特殊历史背景,为阜阳汉简赋予 了重要的历史价值。作为西汉初期的墓葬,其出土的简牍反映了当时的社会文 化、政治制度及人们的思想观念等。夏侯 灶的身份地位,也在一定程度上暗示了简 牍内容的丰富性和重要性—这些简牍 可能是墓主人生前喜爱或与他职责相关的 书籍,对研究西汉初期的历史具有重要参 考价值。 

阜阳汉简内容丰富多样,包含《诗 经》《周易》《仓颉篇》《万物》《庄 子》《楚辞》《年表》《大事记》《相狗 经》《刑德》《日书》等众多古籍。这些 古籍涵盖文学、哲学、历史、天文、医 学等多个领域,是当时社会文化的重要 载体。《诗经》作为中国古代诗歌的经 典之作,阜阳汉简中的《诗经》抄本是目 前所知较早(约西汉文帝时期)的传本之 一。

图10 战国楚简《周易》

虽残损严重,但与今本《毛诗》相 比,存在大量异文,为研究《诗经》的 版本演变和古代诗歌的传承提供了珍贵 资料。《周易》在古代哲学和文化中占 据重要地位。阜阳汉简《周易》(图1) 保存数量相对较多,共有 752 支简,总 计3119个字,其中包含卦画、卦名、爻 题、卦辞、爻辞等内容,对研究古代哲学 思想和《周易》的传播具有重要意义。 

《仓颉篇》是我国古代重要的字书,阜阳 汉简《仓颉篇》中完整的字达 541 个, 这是《仓颉篇》亡佚千年后国内出土文字数量最多的一次考古发现。这些简牍的内 容为研究古代文字学、汉字的演变及当时 的教育制度提供了丰富的素材。阜阳汉简 中的其他古籍,如《万物》涉及医药卫 生、物理物性等内容,《相狗经》反映了 当时的相术文化。

图11 居延汉简《相利善剑刀册》

这些都为我们了解西汉 初期的社会生活和科技水平提供了独特的 视角[1]。 阜阳汉简的发现,填补了汉代简牍 研究中的一些空白,为深入了解汉代的文 化、学术和书法艺术提供了宝贵资料。它 不仅丰富了汉代简牍的内容体系,还为研 究汉代社会的各个方面提供了新的视角和 依据,在汉代简牍研究中具有不可替代的 价值。 

二、阜阳汉简书法的艺术特色 

(一)书体特征 

1 篆书遗韵与隶变迹象 

阜阳汉简的书体处于篆书向隶书演 变的过渡阶段,篆书遗韵与隶变迹象并 存。部分简牍中,字体仍保留篆书的结构 与笔画形态,如线条婉转流畅、笔画粗细 均匀,呈现篆书典型特征;同时,更多字 体已显露隶变迹象,笔画趋于方折,结构 渐趋简化,书写更趋便捷。以阜阳汉简 本《诗经》为例,部分字形结构近于篆 书,但笔画已发生显著变化。

如“日”字,篆书写法规整、线条圆润,而阜阳汉简 《诗经》中的“日”字(图2)笔画更趋方 折,起笔与收笔处顿挫明显,已具隶书笔 意。这种篆书遗韵与隶变迹象的融合,既体 现了书体演变的阶段性特征,也反映了当时 书写对字体简化与便捷性的追求。 

2. 多样书体的融合与呈现 

阜阳汉简中多种书体相互融合,除篆书 与隶书外,还可见早期草书的雏形。部分简 牍中,笔画连笔与简化现象显著,此为草书 的典型特征;部分字体的结构与用笔则显露 隶书向草书过渡的痕迹,如笔画的连贯性与 简省化。这种多样书体的融合,反映了当时 书法艺术的开放性与创新性:不同书体相互 影响、相互借鉴,共同推动书法艺术发展。 阜阳汉简的书体呈现,也为研究汉代书体演 变提供了丰富素材,展现了汉代书法艺术的 多元性与活力[2]。 

(二)用笔特点 

1  笔画的粗细变化与力度表现 

阜阳汉简的笔画粗细变化丰富,能够鲜 明地体现书写者的运笔力度与情感。部分简 牍中,笔画粗细对比强烈:或粗壮有力,或 纤细轻盈,形成独特的节奏感与韵律感。这 种变化并非随意而为,而是书写者依据字体 结构与表达需求进行的匠心安排。以阜阳汉 简《仓颉篇》为例,笔画粗壮的字如“大” (图3)、“上”(图4),给人沉稳庄重 之感;笔画纤细的字如“小”(图5)、 “之”(图6),则显灵动活泼之态。书写者通过对笔画粗细的控制,使简牍书法作品 富于变化、充满生机,既展现了书写技巧, 也反映了对书法艺术表现力的追求。 

2. 起笔、收笔与转折的独特处理 

阜阳汉简在起笔、收笔与转折处的处 理独具特色。起笔或藏锋逆入,使笔画含蓄 沉稳;或露锋直入,令笔画锐利明快。收笔 或轻提收锋,轻盈飘逸;或重顿蓄势,坚 实有力。转折处或圆润流畅,或方折劲挺, 形态多样。这种处理使笔画富于变化,增强 了书法作品的艺术感染力。如阜阳汉简《周 易》中的部分字,起笔、收笔与转折处理 精妙,字体古朴典雅,展现了高超的书写 技艺。 

(三)结字与章法 

1 结字的形态与规律 阜阳汉简结字形态多样却不失规律。 结构上,或重心平稳、端庄规整,如《仓 颉篇》中的“君”(图6)、《万物》中的 “中”(图7)等字;或重心偏移、富于动 感,如《仓颉篇》中的“之”(图6)、 《周易》中的“也”(图8)等字。笔画 分布上,注重疏密关系的处理:或笔画密 集,或笔画疏朗,形成疏密有致的美感。同 时,结字兼具对称性与均衡性,使字体和 谐稳定。如《诗经》中的“用”(图3)、 “月”(图9)等字,左右结构对称,笔画 分布均匀,给人整齐美观之感。这种结字形 态与规律,既体现了对字体结构的审美追 求,也反映了书法艺术的规范性与规律性。

2. 章法布局的和谐之美 阜阳汉简的章法布局注重整体和谐统 一。字距与行距的安排灵活:或字距较大、 行距较小,显疏朗开阔;或字距较小、行距 较大,显紧凑有序。无论何种布局,文字 间均相互呼应,形成有机整体。书写中还注 重文字排列与整体节奏:通过字体大小、长 短、粗细的搭配,避免单调呆板;部分简牍 中,书写者通过调整运笔的轻重缓急营造韵 律感,使观者仿佛能感受到音乐般的节奏。 这种章法布局的和谐之美,既体现了阜阳汉 简书法的高超水平,也反映了当时对书法整 体美感的追求。