前不久,一位将军书法家请我去天津,在饭局上认识了赵桂中。主人向我介绍赵桂中时,我并没有更多在意面容如佛、敦厚质朴的他。但当赵桂中把他的书法作品拿给我看时,我的眼睛突然就亮了起来。他的书法作品熠熠生辉、勾人心魄,...

读“禅宗公案”,觉得有许多言说超出了常规理解的限度。譬如问:“寂寂无依时如何?”师答:“犹是病。”又问:“转后如何?”师答:“船子下扬州。”类似玄而又玄的内容着实不少。这种跳跃性很大的语言,给人留下了很宽阔的感...

关于中国书法艺术的本质特征,众说纷纭,我取“意象”说。因为,中国书法艺术取“有意之象”,有“有法之书”,系“载道之文”,存“通融之美”,皆取决于并体现着“意象”,不揣冒昧,简述如下:  一、从其产生和...

任何一种艺术形式都需要理论的支持和匡正,都离不开理论的指导。纵观中国历史各种艺术的发展,莫不如是。在中国书法发展史上,我们无法忽视历朝历代书法理论书籍对书法创作的推动作用。《书谱》、《书断》、《书品》、《广艺舟...

吴增毓,字颂义,后以字行,1935年病逝于其故乡江苏江阴,享年45岁,乃英年早逝。江阴地处江尾海头,境内35公里的长江深水岸线被专家称为“黄金水道的黄金地段”。自盛唐起,江阴就是我国对外贸易的重要港埠。宋代政治...

作为当代重要的书法家,徐锡澄是尊古者,因此,清晰、深入的文化记忆,落实到他的笔端,自然产生的是与传统一脉相承的艺术表述。当书写的真实与记忆的真实相一致时,所构筑起来的艺术世界当然生动、完整、进退相宜。这是典型的...

自成一家方为贵。既然从艺,都有这种想法,似乎不这样就无艺术理想可言。成不了书家而成为奴,历来为人所忌。书奴代表了不思开拓、创造,因循守旧、泥古不化等非活化素质,也是缺乏才气、能力的体现。因此人人皆有成书家之念,...

古城西安沐浴在温软的阳光里,有些许沉潜后的骚动。一幕大戏即将上演。 这时,一个背着大包、身着羽绒服、从渭北黄土高原来的青年撞进我的视野。他低着头,猫着腰,拐进展厅里,也不言语,脸上泛着经炉火或风沙侵袭...

诗有“朦胧诗”。“朦胧诗”,顾名思义,应有“朦胧感”,读时感到朦朦胧胧,其旨趣常于朦胧中得之,要在仁者见仁,智者见智,各凭读者意会。“朦胧诗”在诗坛上曾一度引起争议,但本文无意对此发表或褒或贬的意见,只是从“朦...

书法是汇聚了中国传统文化中的文字、哲学、美学、思想、宗教等元素的博大精深的艺术宝库。中国的传统文化中,儒释道相互融合,构成了中国人的精、气、神。儒家的“致中和”思想、道家“天人合一”的宇宙观,在书法中均有表现。...

刻意求工作为书法抛弃古代写字观而进入现代艺术创作层面的标志,是一种进步和成功。它可以指向两个阶段:一是预想字形到意在笔先,即斤斤计较点画、技巧、结构、章法等等的实际操作能力;二是在基调定下之后的自由调节,即因势...

中国书法是汉字的一种独特的表现形式,也是世界上唯一一种由文字演变而成的艺术。这种转变并不是在文字之外另起炉灶,而是汉字本身原始的内在品质的自然升华,是由汉字的特质决定的。 汉字的创制是先民对他们生存的...

“敞开笔墨”,是我在书法实践中的一种状态,也可以说是我的一种艺术理想。“敞开笔墨”有两层含义:一是敞开思维,不要僵化地去认识笔墨内涵。要站在当代文化的立场,开放地认识笔墨、对待笔墨,这样才能寻找到新的语言、新的...

时值新中国70华诞之际,伴随着中央美院、中国美院等六所高校60位书法专业的学子齐聚山东淄博“天下第一村”———周村现场书写伟大祖国自1949年至2009年辉煌历程为内容的百米长卷创作活动,应淄博中山书画院、淄博...

书法是汉民族经过数千年的积累,逐渐积淀、形成、完善的民族艺术,其历史渊薮决定了书法在未来的继承与发展中应当始终具有其相对清晰的发展轨迹。中国书法与其他国家、民族的“书法”虽然有共同之处,有一定的关联,但中国书法...

书画家把写的字或画的画,经过装荣后,可分为手卷、册页、堂幅、条幅、屏条、横披,对联、扇面等。     1、手卷:就是把书画装裱成卷子,即书画横幅之长者,不适合悬挂,只可舒卷。卷子有...

 宋代诗人陆游说过:“一笑玩笔砚,病体为之轻。”这是说练习书法,笔下生力,墨里增神,有利于防治疾病,强体健身    在我国,历来就有“书画人长寿”的说法,史料记载中有许多书法家都是...

在现代艺术的价值观中,以自我为中心的个性表现是体现现代艺术精神的基本特征之一。无论是在思想领域还是在艺术领域,“现代”一词都不仅仅只是时代上的标识,而是意味着一种个人化的创造和思想的表达。这是理性与感性、现实与...

在山西书法界,张有道可是个赫赫有名的人物。原因有二:一是他扶危济困的慈行善举打动人心;二是他颇见功力、颇具特色的书法作品让人折服。出身寒门、饱尝艰辛的张有道,笑着一张佛面,敞开一颗禅心,将心中的阳光无私地播撒给...

我学习书法已有十几年了,真正地找到方法和产生兴趣是2005年11月结缘杜长荣老师以后。在此之前,我在学习上存在着很大的误区:读帖不细致,临帖不准,用笔不丰富、不厚重、不果断。不尊重字帖,不尊重古法,又怎能从古人...