文风 画品 人格 丨罗尔纯先生水墨画散记

罗先生的画路很宽,这也决定了 他画风的多样性,他有画不完的画。既有 素材资源,又有眼力善于取舍,绝对不靠 一招鲜,不走熟路子。罗先生爱画花鸟、 山水小品,中晚期人物画也多起来,多是 画他生活过的回忆,家乡老区的村姑娃儿 都出现在水墨里,洋溢着乡土气和回味之 情。这些画都显露出独特的视角观察力, 都保持有其鲜明生动的个性化描写风格。

值得一提的是他的写生速写洋洋大 观,原汁原味,水平整齐,近乎完整,略 加提炼就成作品,这么多而丰富的手稿是 罗尔纯先生的底气。他一贯强调速写,看 重速写的作用,甚至认可“速写起家”。 比如他在西双版纳画了一大本的速写, 展开似画卷。他收集鸡的动态,最后完成 十米长卷《百鸡图》。

罗尔纯 观 水墨设色 96cm×54cm

2010年他出版了大 型速写集,详察细读不难发现其中有很多 重要作品的影子。罗先生在谈到速写的概 念时有个说法:“速写,对我来说是创作 的‘原材料’……依循我个人对速写的这 种理解来创作的,我嫌写生太慢,白白地 看着那些动人的形象从视觉流失,没有抓 住,深感惋惜,从而改用速写收集素材。 

罗尔纯 世人所愿 水墨设色 68cm×45cm

我不去研究速写该怎么画,只记下想记下 的东西,功能仅只如此。”从这里我们可 以看出罗尔纯先生的平常心和大度,以及 艺术追求的独到之处。另外还可以看出他 不同于一般人的见解,把速写仅仅作为实 用性素材来对待,不附加太多,在以后的 创作中作参照,潜在地为创作时捕捉瞬间 起作用。它像助推,使画家把敏锐、直 觉、才华尽可能地融入图式中去,这正是 速写的妙用吧。罗先生还有一个巴掌大 的水彩盒陪伴他多年,用它作速写淡彩记 录,往往是寥寥数笔,点到为止,留有余 地,这种记录在油画、水墨里都很适用, 有时还会衍生新意迭出的系列作品,特别 是水墨画,变通尤为突出。

罗尔纯 山河任驰骋 水墨设色 48cm×60cm

从这一点看出 罗先生绘画的形成,是一个开放包容的整 体,这里不仅没有减弱语言的分量,反而 强化了各自的特征和表现力。 罗尔纯先生的绘画一个突出的特点 是用线,线造型贯穿其整个绘画体系,使 罗尔纯艺术具有极高的辨识度。这与曾经 的速写训练有关,离开了调子造型,摆脱 了学院派影子,罗先生早在20世纪70年代 就脱出来了。以线抓形成为速写的必需, 他认为不是速写非得用线,而是捕捉形象 必须快,有效。快速抓住瞬间即变的动态 只有用线,即使是草草几笔。这线没多讲 究,它只为了抓形,为了快,没有磨蹭,直截了当。

只有靠长期的经验和手感的 累积,才能造就线的意味,等到线的个人 风格面貌树立,做到线非线,是我线,那 时线条才具有了独立意义,与众不同。线 本身具有艺术性,是富于表现力的,线也 是具象绘画里最高级的造型形态,也是手 段。线是无法穷尽的,是要看你用到什么 水平,水平有多高,艺术性就有多高,罗 尔纯先生就是这样很早树立了线造型画 风。特别是他在西画和国画齐头并进时, 线造型互通借鉴,拓宽着自己的疆界,用 罗先生自己的话说:“由于画国画经常用 线,画起油画来也松动了,线在色彩上起 到了组织作用,变化也多了。”