文风 画品 人格 丨罗尔纯先生水墨画散记

我一直认为人物 画难,非一般人可为,只有少数造型能力强的人能胜任,还得看胸襟和修养。 我认为罗先生的人物画有建树,罗先生周围的人一直都建议他多画人物。比较 而言,水墨画似乎总以山水为重,现代水墨人物画总是四平八稳……没想到, 罗先生晚期作品不从苍劲和造型下手,而是以情感为重,以淳朴甚至苦涩托 底,生命气息来自反差对比,如以幼童点缀情趣,视线在孩子那里,老人只是 个时间符号,只代表画面偌大的一块结构,墨团一般。沉寂的气氛只有孩子能 打破,生机从眼神和小童蹒跚学步的动静中松弛下来,让人缓过神来,产生共 鸣。

罗尔纯 卢森堡公园 油画 40cm×45cm

其实罗先生没有考虑人家怎么看,他是怎么想就怎么画的。这就牵扯到直 观,画家的直觉力量是强大的,也是职业习惯,绘画作为瞬间艺术,它就是最 典型的捕捉,最有代表性的传达,又要以形象说话,别的都次要。画也是修 养,无需多说,看画。画又不是真实,是处理过的形式抽象,是水墨团和线的 铺陈勾勒,恰如其分、恰到好处时,就什么都有了,给人深刻体验和丰富的感 受,画者观者心里都有。罗先生的画看点就在这,平淡中提炼的典型,处理上 的突出手法,笔墨上的老到,艺术的完整,都带有符号式的辨识度留存在人们 的脑海中。 

罗尔纯 西双版纳 水墨设色 70cm×90cm

造型能力强是让画更有说服力,浓墨淡彩地粉饰一下,那是轻薄。松动 不敷衍,是紧过之后的放松,是厚积薄发才有的境界。罗尔纯先生画人物的实 力转而画花鸟等题材时尤显轻松自如,飘移洒脱……其实,细细观察,所谓浓 淡干湿,罗先生是主次大小粗细都把握在手的,细节淡化是精处到位,拿起画 眼,放下其余,洒脱和飘移才有意味。比如罗先生画虎时,他就把画人重视结 构的优势发挥出来,他说:“把虎这几大块画好,特别是头部,就行了!”精 气神自来。罗先生画鹰,那鹰头抠得死死的,拿捏得准准的,不是像,是提炼 简化到没有杂质,多一笔少一笔都不行,特别在点睛上,王者气度不能含糊一 点点,只能更强。

罗尔纯 斗鸡图 水墨设色 136cm×69cm

然而,轮到身躯羽毛大翅,则大刀阔斧,三下五除二,极度 的松,到爪处勒线收尾,节奏感粗放和层次的细腻都是情绪的藏露,都在艺术 层面上的把控分寸当中。也许我们这个真实的世界再也难见自在的兽王猛禽 了,罗先生所画老虎与鹰只能是来自动物园的写生,那种蹲卧相,呆滞收敛, 威严冷漠,只剩点含蓄了,这反倒是罗先生愿意画的。以此演绎处理,人格化 的借笔,情绪化的隐藏,使其笔下的王者之相与市面上非“凶”即“俗”的虎 画作品相去甚远,大大拉开了距离。 委婉地处理素材这是见水平见修养的事,现实中的借鉴、画中的着意、 艺术的转换,非表即里,须得要领,这是东方艺术的讲究和分寸,但也有灵活 可发挥的余地。

控制好这些因素,罗尔纯先生找到了属于自己的水墨画自由书 写的空间。晚年他画了一生最大的画——《百鸡图》十米长卷,近乎百只鸡各 有不同的动态,每个局部组合各有变化,整篇气韵却能连贯为一体,展现出大 作的气魄和感染力。这些鸡来源于罗先生长期的收集积累,街头巷尾的留意观 察,这些不重复的记录、默写,经过取舍改动,被运用到创作中去,可谓潜心 积攒、水到渠成。除了常画身边的土鸡之外,罗先生还画斗鸡,这就需要他用 画鹰的气度来对付了。他还喜欢画“斗四两”,这羽翼未丰满的倔强半大鸡,是罗先生的绝活,形容不出来的好,有的评论家看了就说:“罗先生的斗四两 能打败全国所有的小鸡!”这意思当然是指画技。