文风 画品 人格 丨罗尔纯先生水墨画散记

中国画的 用线和墨色渲染,确实对罗先生的油画变 法起到了作用。线条的能量巨大,在国画 上更加自如了,特别是借助宣纸、水和墨 的特性,瞬间见效。水墨画难就难在此 处,高就高在此处,画者逃避不了,又 能解脱。罗先生的早期书法写魏碑,改行 书,后期也是线性的了,别具一格,用线 格调品位与画一致,都很经读耐看。

罗尔纯 乡土 油画 157cm×75cm 1981年

罗先 生对自己的个性化书法自嘲说:“我这是 画字!”他说画水墨画“是玩”!画色彩 是“抹两笔”。可见罗先生的状态是在享 受绘画,玩味水墨。 与其说画水墨“是玩”,不如说 “是写”,是线与线的有机结合。说起 “写”字,曾有过这么一段插曲。早年陪 罗老去皖南写生,顺便登黄山,绕道在屯 溪访问了黄山画院。

罗尔纯 舟 油画 67cm×57cm 2011年

画院空静,院长接待 我们,他把画院的人都喊了过来,对他们 说:“你们看看罗老师是油画教授,他是 怎么画国画的?他这不是在画,是在写, 是一笔笔写出来的啊!”“我们是怎么画 的?我们光知道个画!画!”……罗先生 应诺又画了张雏鸡示范用线,最后纸上见 几笔墨团,但还是写上去的,就是中锋到 底,稍加两笔侧锋水晕,依然是写。大家 都以惊异的眼光看完这“写画”,我想这 演示比什么都说明问题。让我感到奇怪的 是,他们都是专职的国画家,对笔墨的玩 法是要寻根的啊!都在用笔,何为写?这个交流变得很有实际意义也很特殊。 

罗尔纯 水禽 水墨设色 136cm×68cm

罗先生两次游览黄山,黄山的云 海、翠柏滋养了他,但他画中没有出现云 海,他取黄山一石作为他很多画的补景。 他也没去画迎客松、送客松,而是在不知 名处一画再画那棵无名松。当第二次来又 寻到这棵松,罗先生依然激动不已。他就 是这样在一般中发现不一般,选择最入画 眼的素材,并且运用到他一切画松的机会 中去,成为独到的视觉体验,做到不出 色不行。由黄山访松画石引申来看,罗 先生画的内容种类很多,但都是他经过 挑选提炼出来的,把它们用到最合适的地 方,要恰到好处。这份苦心,是做了很多 功课的。 

罗尔纯先生在美院教授油画,他画 水墨是业余的。寒暑假要回江苏徐州过, 走亲访友之余,闲适自在时都在画他的水 墨画,油画反而成业余的了。油画与水墨 一重一轻,颇像文武之道的一张一弛。罗 先生手持一把笔,静静地演练自己的水墨 画,处心积虑地想画出点新东西来。

苏北 古城画室,很适合先生好静的性格,远离 画界,避开喧嚣,保持着画种间的距离, 给自己一份暂时的独立,又能警醒以往 经验所得,积累所获,沉淀下来,挑挑拣 拣,画自己熟悉的,也是水墨最该画的东 西。这样一个假期下来,收获满满。若干 年来,放假就成了罗尔纯先生的水墨滋养 期,酝酿着水墨画的成熟。